东窗梅影上有寒雀往来

摹：描摹，照着实物画出来

日影：日光映照形成的影子

描窗：在窗上勾勒出形象，这里指梅枝与寒雀的影子映在窗上，如同作画

画图：图画、画面

解：能够，善于

古今无：古往今来少有，极言其新奇绝妙

梅花与寒雀的姿态哪里还用人去描摹？阳光把它们的影子映在窗上，自然形成了一幅图画。寒雀会飞动，梅花的影子也仿佛随风起舞，你且看看这样的画面，真是古往今来都少有啊。

这首诗写的是冬日窗前一瞬间的光影之美，题材极小，却极富情趣，也很能体现杨万里善于从日常景物中发现诗意的本领。首句“梅花寒雀不须摹”，开篇便翻出新意：梅花、寒雀原本都是入画的常见题材，但诗人偏说“不须摹”，把通常由画家完成的工作，转交给了大自然。次句“日影描窗作画图”紧承上句，点明真正的“画师”是日光，是梅枝与寒雀投在窗上的影子。这里的“描”字极妙，不仅写出光影轮廓的清晰，也让静态的“窗”变成了承载艺术的画面。 三、四句进一步把这幅天然之画写活了。“寒雀解飞花解舞”，一句之中以“飞”写雀，以“舞”写花，既符合物态，又含有拟人意味。寒雀并非停驻不动，梅枝梅影也并非完全静止，在冬日微风与日光映照下，一飞一舞，整幅画面流转生姿。诗人因此发出赞叹：“君看此画古今无。”这并非纯粹夸饰，而是强调此景的不可复制性。人工作画多取其形，而自然光影之画兼具真景、动态与偶然，转瞬即逝，所以格外珍贵。 全诗语言明白如话，不事雕琢，却自有机趣。它把“诗”“画”“影”三者融为一体：所见是影，所感是画，所成则为诗。杨万里并不刻意追求高远玄奥，而是在生活中捕捉微妙的审美瞬间，这正是其“诚斋体”富于活泼、清新、灵动的重要特征。诗中既有梅花与寒雀构成的冬景之雅，也有诗人惊喜发现后的欣悦之情，读来令人感到一种天然生成、不假人力的艺术美。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。他的诗歌尤其擅长从寻常景物、细微感受中提炼新鲜诗意，形成自然活泼、机趣横生的“诚斋体”风格。这首《东窗梅影上有寒雀往来》当是诗人面对居处东窗前的冬日景象，即景有感而作。题目已经点明取景方式：东窗、梅影、寒雀往来，都是极其具体的生活场景，并非宏大题材。 南宋时期文人普遍重视诗画相通的审美趣味，梅花与寒雀也都是传统艺术中常见的题材。杨万里却不从通常的咏梅、题画角度入手，而是抓住“日影描窗”的瞬间，把自然光影看作天成画图，体现出诗人敏锐的观察力和独特的审美创造。此诗未必有复杂政治寄托，更像是一首展示诗人生活情趣与艺术眼光的小诗。它所珍视的，是转瞬即逝的自然美，是不待经营而自成佳境的“天机”之妙，也因此格外见出宋诗重理趣、尚新意的时代特点。