东园晴步二首 其二

金沙：此处指一种藤本花木，绕架而生，名中着一“金”字，重在点出其花色与姿态。

绕架：缠绕在花架上生长。

卧春风：横斜披拂，如卧于和暖春风之中，写其柔婉姿态。

节节：一节一节，形容藤蔓枝条连续生长。

嫩丛：新生而柔嫩的枝叶丛。

一色：颜色一致，通体匀净。

匀排：均匀地排列。

绿瓶子：比喻尚未开放的花苞，形如小瓶，色泽青绿。

半缕：极言其少，指微微露出的一线色彩。

漏深红：从花苞中透露出深红色，写花将开未开的状态。

金沙藤缠绕着花架，仿佛闲卧在温柔的春风里；一节一节的新枝从嫩绿的丛叶间抽出。满架花苞整整齐齐，颜色一致，像一排排青绿色的小瓶子；忽然之间，其中已有半缕深红，从花苞深处悄悄透了出来。

这首诗篇幅短小，却极见杨万里观察之细与写景之活。首句“金沙绕架卧春风”，先从整体落笔，写藤蔓盘绕花架、安闲舒展的神态。“绕”写其生长方式，“卧”则以拟人手法传出柔软、慵懒、自在的春日情致，一个“卧”字极有神韵，使静物顿生情态。次句“节节新条出嫩丛”转入局部，抓住春天植物最富生命感的瞬间：藤条不断抽生，新绿层层涌出。一个“出”字，把生长的力量写得鲜活可感。 三、四句尤其见匠心。诗人没有直接写花开，而是先写花苞：“一色匀排绿瓶子”，以“绿瓶子”为喻，既状其形，又状其色，贴切新颖，富有口语化和生活气息，是杨万里“诚斋体”常见的妙趣所在。花苞密密匀排，本已可爱；末句“忽然半缕漏深红”更是神来之笔。花尚未全开，只是从青绿花苞中微微透出一线深红。这个“漏”字极传神，不说“露”而说“漏”，仿佛那红色是从包裹中不经意渗出，既写出花苞将绽未绽的动态，也制造出视觉上的惊喜。全诗由绿到红，由整齐静态到“忽然”一转的瞬间变化，层次分明。 这首诗的妙处，在于不追求宏阔景象，而专写庭园中一架花藤的细微之美。诗人以极平常的眼光，发现最细小的生机；以极简净的笔墨，写出春意的流动与萌发。其语言浅近自然，不事雕琢，却处处有锤炼；意象轻灵明快，读来仿佛能看见一架花藤在春风中慢慢醒来，既有生活趣味，也有审美情致。

杨万里是南宋著名诗人，其诗以善于捕捉自然景物中的细小变化、语言活泼晓畅而著称，后世多以“诚斋体”概括其诗风。《东园晴步二首》当是诗人于晴日漫步东园时即景所作，其题目已点明写作情境：并非登临远眺，也非应酬抒怀，而是在自家庭园或居处园圃中闲行所见。这样的题材与杨万里一贯关注日常景物、从寻常处写出新意的创作倾向非常一致。 南宋诗歌在经历江西诗派重工锻炼之后，许多诗人开始更加重视真实观物与自然表达。杨万里正是在这种背景下形成了鲜明的个人风格。他常常不写大而化之的“春景”，而是把视线集中到一枝新叶、一只小虫、一朵将开的花上，从微观处写出自然的活泼生机。《东园晴步二首》其二所写的，正是一架藤花在春风中抽条、孕苞、透红的过程。诗中没有明显的身世感慨和时代寄托，而是以纯然的欣赏心态，记录眼前景物最动人的一瞬。这种“即景见趣”的写法，既体现了诗人闲适的审美趣味，也体现了宋诗重观察、重理趣、重日常经验的艺术特征。