月夜散策县圃有飞蝶仍闻笛声

散策：悠闲地散步

县圃：县署或县城中的园圃、花园

未许：不容许，不让

解与：懂得与……相比、与……相争

秋争清：与秋夜的清冷、清韵相竞争，形容笛声格外清越

不应：按常理说不该

渠侬：方言口语，犹“它”“这家伙”，含亲昵意味

伴人行：陪伴人一同前行

月色这样明亮，简直不让人早早入睡；远处传来的笛声清亮，仿佛能与秋夜的清气一争高下。夜已经很深了，按理不该还有蝴蝶飞舞；可这只蝴蝶却像有意似的，偏偏跟随着我一路同行。

这首小诗写月夜散步时的即景感受，篇幅极短，却把秋夜的明净、笛声的清越与诗人内心的闲适敏感写得十分传神。首句“月明未许人早睡”，以拟人手法写月色之好，不说自己贪看月色，偏说月光“不许”人早睡，语意活泼，既见夜色撩人，也见诗人兴致盎然。次句“笛声解与秋争清”尤见锤炼，“清”字既写听觉，也写季节气息；笛声本无形，诗人却让它与秋气“争清”，使声音获得了可感的质地，写出一种高远、澄澈而微带凉意的审美体验。 后两句笔锋一转，由月与笛转入“飞蝶”。“夜深不应有飞蝶”先从常理落笔，夜深蝶飞，本属异景；接着一句“渠侬似欲伴人行”，忽而以口语入诗，语带天真，顿使全篇生动亲切。“渠侬”是极富生活气息的词，既不板滞，也不雕饰，将诗人与自然小生灵之间的微妙感应写得轻灵可爱。蝴蝶是否真在“伴人”，本未可知，但诗人以主观情意观照客观景物，于是寻常夜景便有了温度和灵性。 全诗最可贵之处，在于杨万里“诚斋体”所特有的即景取趣、以小见大。诗中没有铺陈宏阔境界，也无浓重身世感慨，只是摄取月、笛、蝶三个细小意象，便构成一幅清空灵动的夜行图。语言看似平易，实则机趣横生；情感看似轻淡，却含有对自然万物的细致体察和由衷喜爱。读来让人感到，真正的诗意并不必在奇崛险怪之中，而往往就在散步时偶然遇到的一片月色、一缕笛声、一道蝶影里。

杨万里是南宋著名诗人，号诚斋，其诗以善于从日常生活和自然景物中发现新鲜诗意著称，后人称其诗风为“诚斋体”。这首《月夜散策县圃有飞蝶仍闻笛声》题目已经点明写作场景：诗人在月夜中漫步于县圃，偶然听到笛声，又见飞蝶，由此触发诗兴。就现存材料而言，这首诗的具体写作年月和确切地点未必都有明确可考的记载，因此不宜对其系年和任职背景作过度坐实的推断。 不过，从作品内容和语言风格来看，它非常能代表杨万里诗歌创作的一个重要侧面：不是刻意铺写重大题材，而是在极平常的生活片刻中，捕捉到富有情趣的瞬间感受。南宋诗歌常在江西诗派之后寻求新的表达路径，杨万里便以清新活泼、自然灵动的面貌自成一家。他往往把对景物的细微观察、口语化的表达和轻巧的拟人手法结合起来，使诗歌既保有传统诗意，又带有鲜明的个人体验。此诗正是在这样的创作取向下形成的，既是月夜闲行的纪事，也是诗人审美感受与生命情趣的自然流露。