注释
后圃：住宅后面的园圃、菜园。
行散：散步，闲行舒散。
双鹊：两只喜鹊。
营巢：筑巢。
浪：徒然、空自，这里有“很是、颇为”之意，写其辛苦之状。
苦辛：辛苦。
拣条：挑选树枝。
衔折：以嘴衔取、折取枝条。
不辞频：不辞劳苦，反复多次也不厌倦。
老硬：陈旧而坚硬。
新条韧：新枝柔韧，有弹性。
却向：反而朝着、转而到。
篱根：篱笆脚下。
落薪：掉落在地上的柴枝，这里指适合做巢的枯枝细条。
译文
两只喜鹊忙着筑巢，辛辛苦苦地来回奔波；它们不断挑选枝条，用嘴衔来折去，一次次往返也不嫌烦。旧枝太老太硬，新枝虽然新鲜却过于柔韧，于是它们转到篱笆根下，去捡拾那些落在地上的枯柴细枝。
赏析
这首诗写得极有杨万里“诚斋体”的神韵：取材极小，不过是后园散步时看到两只喜鹊筑巢，然而落笔细密，观察入微，从中见出自然生物的机巧与生命的勤恳。首句“双鹊营巢浪苦辛”，先总写“苦辛”，点出喜鹊营巢之劳。一个“浪”字并不只是感叹其辛苦，更带有诗人带着玩味与怜爱的口吻，仿佛在旁静观，既看见了鸟的劳作，也感受到其中的无奈与坚持。
次句“拣条衔折不辞频”，把鸟儿筑巢的动作分解得很细：先“拣”，再“衔”，又“折”，层层写出其忙碌过程。“不辞频”尤其传神，写出它们反复往来、百折不回的状态。诗到三、四句更见妙处：诗人并未停留在一般的“勤劳”赞叹上，而是进一步写喜鹊对材料性能的辨别——“旧条老硬新条韧”，旧枝太硬，不便编结；新枝虽柔，却又过韧，不容易固定成形。如此一来，末句“却向篱根拾落薪”便水到渠成，不仅写出喜鹊选择材料的“经验”，也让全诗突然有了几分生活智慧与工匠意味。
这首诗的艺术魅力，在于将“物理常识”写入诗中，却丝毫不显板滞。鸟儿对枝条软硬韧脆的判断，本是自然本能，诗人却把这种本能写得近乎“审材度势”，使喜鹊带上了拟人化的灵性。与此同时，诗中并没有直接议论，却隐约让人想到人事：做事不能只凭表面新旧，而要看是否合用；真正有效的材料，也许并不在高枝之上，反而在篱根落薪之间。以小见大、寓理于趣，是此诗耐人寻味之处。
语言上，此诗平易自然，几乎全用口语化的叙述，却准确、灵动、耐看。它没有雕琢险怪的字句，却在细致的观察和自然的转折中显出诗味。这种从日常瞬间里捕捉诗意、在平凡事物中见出生机的能力，正是杨万里诗歌最鲜明的特色之一。
创作背景
《壬子正月四日后圃行散四首》是一组即景小诗，此为第三首。从题目看，当作于某个壬子年的正月初四，诗人于后园闲步时，随见随咏，连续写成四首。杨万里是南宋著名诗人，尤长于从日常生活、自然景物中撷取细微而鲜活的瞬间，以平易晓畅的语言写出机趣，这类园居、行散、即目成咏的作品，在其诗集中占有重要位置。
这首诗的写作背景，不必强求与重大政治事件直接对应，更适合从诗人的日常心境与创作习惯来理解。正月时节，万物萌动，鸟雀开始经营新巢，后园中的这一幕恰被诗人敏锐捕捉。杨万里一向重视“活法”，反对因袭，主张从眼前实景中发现新意。此诗正是他这种审美取向的体现：不写宏阔景象，也不作空泛抒怀，只把两只喜鹊如何择枝筑巢写得真切入神。透过这样的小景，既可见诗人闲居时的从容观察，也可见南宋士人诗歌由宏大叙事转向日常经验、由典重向活泼自然变化的一种风貌。