午过横林回望惠山二首 其一

道是：说是，以为是

冰销：冰融化

快水程：水路行程顺快，船行迅速

青女：古代传说中主管霜雪的女神，诗中借指寒气、霜雪

解：懂得，善于

藏冰：把冰藏起来，指冰未消尽，仍藏在背阴处

芦花：芦苇开出的白花

竹阴底：竹林阴影之下，指背阴处

砌作：堆砌成，铺叠成

瑶堤：像美玉一样洁白的堤岸，此处形容白色积冰或霜雪

不计层：层层叠叠，多得难以计数

本来还以为冰已经消融，所以水路行船格外轻快；谁知那司霜的青女偏会把残冰藏起来。你看那芦花繁密的地方、竹林阴影之下，层层叠叠都堆成了像白玉一样的堤岸，简直数不清有多少层。

这首诗最可注意之处，在于它并不正面写“寒”，而是从行旅中的一瞬错觉写起。起句“道是冰销快水程”，先写诗人乘舟而行的直接感受：冰若已消，水路便畅，行程也似乎轻快起来。一个“道是”，将主观判断写得极有生活气息，仿佛诗人边走边看，心中先下了结论。次句“不知青女解藏冰”忽然一转，把原来的判断推翻。这里用“青女”这一神话意象，不仅使诗句平添灵动，也把自然现象拟人化，写出背阴处仍有余寒未尽的精巧观察。一个“藏”字尤其传神，不说冰“尚在”，而说它被青女“藏”着，既显出冰的零星隐秘，也暗示季节转换中寒意并未真正退去。 后两句转入具体景物描写：“芦花多处竹阴底，砌作瑶堤不计层。”诗人目光所及，不是开阔处，而是芦花繁处、竹阴之下这些最容易积寒存冰的所在。这样的观察极细，也极富画面感。白色的芦花、阴冷的竹影，与晶莹未消的冰霜相互映衬，最终被概括为“瑶堤”，顿时把眼前零散的自然物象提升为洁白明丽的整体形象。“砌作”二字又极妙，像是工匠垒砌玉石，把自然形成的层层冰雪写得既有质感，又有人工雕琢般的整饬美。 全诗语言平易，却体现出杨万里“诚斋体”善于从日常行旅中捕捉新鲜感受的特色。诗中既有动态的“快水程”，也有静态的“芦花”“竹阴”“瑶堤”；既有先入为主的误认，也有细看之后的惊觉。短短四句，层次分明，情趣盎然。它写的不只是冬末春初或寒暖交替时节的景象，更写出诗人对细微自然变化的敏锐感受力。正因为先有“以为冰销”的松快，后面的“藏冰”才更显意外；正因为冰藏在不经意处，诗人才格外觉得景物有趣。这样的诗，不靠铺陈议论，而以一瞬灵心、一笔巧喻取胜，清新自然，耐人咀嚼。

《午过横林回望惠山二首》其一，题中点明了行旅路线与观景方式：诗人于中午经过横林，回望惠山，因所见而作组诗两首，此为第一首。横林、惠山皆在江南水乡地带，河港纵横、舟行便利，十分适合形成“水程”这一旅行经验。杨万里一生多有宦游与出行经历，他的诗歌常常不是专写宏大题材，而是从途中偶见、眼前细景中提炼诗意，这首诗正体现了这一点。 从内容看，作品所写当为寒意未尽之时，江南表面上水行已顺，似乎冰雪消融，实际上芦花深处、竹阴背处仍藏有残冰。诗人并未拘泥于单纯记景，而是通过“道是”“不知”的语气变化，写出旅途所见所感的即时性和发现感。这种写法很符合杨万里擅长的“活法”：从平常经验中翻出新意，从细微景物中显出机趣。关于这首诗的具体写作年月，现无充分材料可确证，但从题目和诗意判断，应是其舟行江南途中触景而成的纪行之作，也可视为南宋江南冬景、行旅诗与即景小诗结合的一则精巧样本。