注释
漾：漂荡，轻轻浮动。
水盆：盛水的盆器，诗中指放有清水以供观赏花片的器皿。
从教：任凭，听凭。
压捺：按压，压住使其下沉。
沉盆底：沉到盆底。
依旧：仍旧，还是。
无水痕：看不出被按入水中的痕迹，形容花片浮起后依然轻盈如初。
译文
几片荷花瓣漂浮在水盆里，一会儿忽然聚到一起，一会儿又忽然散开。任凭人把它们按压到盆底，它们还是照样浮了上来，仿佛从未沉入水中，不留一点痕迹。
赏析
这首小诗写的是极寻常、极细微的一幕：午睡醒来，诗人随手拨弄水盆中的荷花片，观察它们在水中的聚散浮沉。杨万里最擅长从日常生活中截取一个轻灵的瞬间，以敏锐的眼光和活泼的笔法写出天然之趣，此诗正体现了这一特色。
首句“数片荷花漾水盆”，笔墨极省，却交代了对象、环境与动态。“数片”见其不多，“漾”字尤为传神，写出花片在水面上微微荡漾的轻盈之态，也带出一种闲适清凉的夏日气息。次句“忽然相聚忽然分”，把花片写得仿佛有了性情，在水波牵引下聚散无常，呈现出自然流转的节律感。两个“忽然”相连，节奏明快，既是写眼前所见，也使画面富有活泼的动感。
后两句由观赏转入试弄：“从教压捺沉盆底，依旧浮来无水痕。”诗人并不满足于静观，而是进一步以手按花，观察其物性。这里的趣味就在于，花片纵被按入水底，终究仍会浮上水面，而且“无水痕”三字写得极妙：一方面是实写花片轻薄，不受拘滞；另一方面又暗含一种审美感受——它仿佛未经沉没，依然洁净轻灵。这样的描写，把荷花的轻盈、柔韧与不染之姿表现得十分鲜明。
全诗语言浅近自然，几乎全用口语，却有很强的表现力。它没有刻意议论，却容易引人联想到人生意味：真正轻灵而有生命力的事物，即使一时受压，也终会自然浮起，恢复本真。诗中之“花”既是眼前物，也隐约成为一种精神象征。杨万里以儿童般的好奇心观察世界，又以老练的诗艺将其写得明白如话、意味不尽，这正是诚斋体“活法”的迷人之处。
创作背景
杨万里是南宋著名诗人，其诗自成“诚斋体”，尤其善于从日常生活、庭院景物、细小物态中发现诗意。《山居午睡起弄花三首》从题目看，当作于山居闲处之时，诗人午睡醒来，在居所中随意拨弄花草，以此消遣，并将一时所见所感写成组诗。这里的“弄花”并非刻意咏物，而是在闲适状态下与自然亲近、嬉戏的一种生活方式。
南宋文人多有退居、闲居生活经验，杨万里尤善把这种日常经验转化为诗。他并不一味追求宏大题材，而是重视即景、即事、即感，以敏锐观察捕捉瞬间变化。此诗所写荷花片在水盆中的浮沉聚散，正是这种创作取向的典型例证。虽然无法确证其具体写作年月与地点，但从题材、情调和语言风格判断，它应属于杨万里成熟时期富有生活气息的小诗作品，体现出其以清新、活泼、自然见长的创作面貌。