杨万里《小醉折梅》

死爱：极其喜爱，爱到极点。

不忍吹：不忍心让花被吹落，这里写对梅花的怜爱。

恣意：任意，尽情地。

芳菲：本指芳香艳丽的花草，这里代指梅花。

鬓边：两鬓旁边。

插得：插满，簪戴得很多。

撚：同“捻”，用手拈取、折取。

南枝：朝南的梅枝，古人常以向阳之枝为花开较盛者。

诗人平日里爱惜花枝到了极点，连风吹花落都觉得不忍；可一旦酒意上来，便兴致勃勃，任情折取盛开的梅花。先在两鬓边插得满满的梅花，又伸手折下向阳的梅枝，捧着满把带回去。

这首《小醉折梅》篇幅极短，却极富生活情趣，写出了杨万里诗歌一贯的灵动、真率与幽默。首句“死爱花枝不忍吹”先以“死爱”二字写出诗人对花的珍重与痴迷，语气近乎口语，却极有力量。“不忍吹”尤其新奇，不是写自己不忍折，而是连风吹花落都替花惋惜，爱花之深，已写到极处。第二句忽然一转，“醉来恣意折芳菲”，形成鲜明反差：平日如此怜花，酒后却偏偏纵情折花。这个转折不但不显矛盾，反而逼真地写出酒后率真的人情状态，也使诗意顿生波澜。 后两句进一步将“小醉”的神态写活。诗人先把折下来的梅花“鬓边插得梅花满”，写其风流放达，甚至带一点自我陶醉的天真；接着“更撚南枝满把归”，则由“插”到“归”，动作连贯，画面明快。一个“更”字，把兴味推高，显示诗人尚觉未足，又去折取更多梅枝，抱持而归，兴尽而返，极有动态美。 全诗妙在不作高远玄思，也不刻意雕琢梅的孤高品格，而是从一段日常小事中见性情。梅花在这里既是清雅的审美对象，也是可亲可近的生活之花。诗人并非以理性姿态观梅，而是以微醺状态亲近梅，人与花之间几乎没有距离。语言方面，口语化而有诗味，尤其“死爱”“恣意”“满把归”等词，都自然爽利，富于宋诗的日常化特色。短短四句，把爱梅、醉态、风神和归趣写得神完气足，读来令人会心。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大家”，其诗自成“诚斋体”，长于从日常生活、自然景物中提炼诗趣，语言活泼明快，富有口语色彩。《小醉折梅》应是其赏梅即兴之作，题中“小醉”二字已点明情境：并非大醉失态，而是微带酒意、兴致正浓。宋代文人普遍爱梅，常借梅寄托高洁、孤峭、坚贞的品格，但杨万里在这首诗里没有沿用传统的托物言志套路，而是着意写人与梅之间轻松、亲密的接触。诗中所见，大约是冬末初春梅花盛开之时，诗人酒后赏花，因爱生怜，又因醉成狂，折花簪鬓、持枝而归，呈现出一种极富生活气息的审美场景。这种写法很能体现杨万里善于“从寻常处见新意”的创作特点。