大司成颜几圣率同舍招游裴园泛舟绕孤山赏荷花晚泊玉壶得十绝句 其六

大司成：古代官职名，国子监长官，此处指颜几圣所任官职

同舍：同僚、同馆之人

裴园：园名，具体旧址今难详考，此处指游宴之所

孤山：西湖中的名胜，在今杭州西湖里湖与外湖之间

玉壶：西湖景点或泊舟之处名，诗中指夜晚停船的地方

小泛：轻舟缓游，悠然泛舟

云锦：如彩云织成的锦缎，比喻荷花铺展、色彩华美

千弓地：极言水面广阔；弓，古代丈量田地的单位

琉璃：本指一种晶莹的宝物，此处形容湖水明净澄澈

百摺天：形容水波起伏，倒映天空，如层层折叠的天光

六月里乘着小船轻轻泛游西湖，船中的人仿佛也成了水中的神仙。船外大片荷花像云霞织成的锦缎，铺满了广阔的湖面；船行其间，只见澄澈如琉璃的湖水映着层层波纹，像把天空揉成了无数褶皱。

这首绝句以极精练的笔墨，写出了六月西湖泛舟赏荷的明丽与空灵。首句“小泛西湖六月船”点明时地与游赏方式，“小泛”二字格外传神，不是急驰，不是豪游，而是轻舟缓荡，带出闲适、从容的审美节奏。次句“船中人即水中仙”则由实景转入想象，写出人在湖山清绝之境中的心理感受：不是单纯看景，而是人与景物相融，恍若进入仙境。此句夸饰自然，却不浮泛，因为它建立在前句的具体情境之上，所以显得轻灵而贴切。 后两句是全诗最见功力之处。“外铺云锦千弓地”从船外平视所见着笔，把盛开的荷花比作云锦，既写其色彩灿烂，又写其铺陈广大。“千弓地”并非实指测量，而是以夸张凸显荷花覆盖水面的壮阔。紧接着“中度琉璃百摺天”，视线由荷花转入湖水与天光，写船在其中穿行。湖水如琉璃般明净，微波起伏，倒映的天空便如“百摺天”，这个比喻新警奇丽，把动态水纹与静态天色巧妙结合，极富画面感，也显示了杨万里善于从日常景物中提炼新鲜意象的本领。 全诗四句，前两句写人之感，后两句写景之丽；上句多写平铺，下句多写流动；既有荷花的浓艳，又有湖水的清澄，形成鲜明对照。语言上明白晓畅，不事艰深，却处处见巧思，这是杨万里“诚斋体”善于捕捉瞬间感受、以活泼语言创造新意的典型表现。读此诗，仿佛身随小舟，人在花光水影中悠然前行，感受到夏日西湖特有的清美与神韵。

这首诗出自杨万里组诗《大司成颜几圣率同舍招游裴园泛舟绕孤山赏荷花晚泊玉壶得十绝句》中的第六首。从题目可知，这是一次由颜几圣邀约的集体游赏活动：先游裴园，再泛舟绕孤山，观赏西湖荷花，傍晚停舟玉壶，并在游后分得十首绝句。南宋时期，杭州为都城临安，西湖不仅是著名风景胜地，也是士大夫宴游唱和的重要空间。杨万里长期生活于南宋中后期，诗风以敏锐观察、语言新活著称，尤其善写自然景物与瞬间感受。 此诗所写，应是夏日西湖荷盛之时的即景之作。它未着力铺叙宴集过程，也不刻意渲染人事酬酢，而是抓住舟中所见与身临其境的一刹感受，把游湖赏荷的清绝景象凝聚为四句。这样的写法很符合杨万里即景取兴、随物赋形的创作特点。题目虽长，诗却极短，恰好显示宋人组诗唱和中“题繁而诗简”的风格：以具体游历背景为依托，在短小篇幅中各自拈取一景一意成诗。