上巳同沈虞卿尤延之王顺伯林景思游湖上得十绝句呈同社 其九

上巳：旧时节日，在农历三月上旬巳日，魏晋以后多定为三月初三，有临水修禊、踏青游春的习俗。

沈虞卿、尤延之、王顺伯、林景思：皆为作者同游唱和的友人。

湖上：指临湖游赏之地，结合杨万里行迹，多理解为西湖一带。

酒肆：酒店，酒馆。

萧然：冷落、寂静的样子。

绮席：华美的筵席，这里代指游宴场面。

埃：灰尘，言席间久无人至，已蒙尘土。

政尔：正当此时。政，通“正”。

坐愁：因而发愁，徒然忧愁。

箫鼓：箫声与鼓声，泛指乐声。

忽如雷：忽然像雷鸣一样响起，形容画船上传来的乐声热闹而突然。

今年山间湖边的游路上来往的人很少，连酒馆也显得冷冷清清，华美的宴席仿佛都蒙上了灰尘。正当我们因为春日游赏太过寂寞而坐着发愁时，忽然湖面上画船经过，箫声鼓声一下子喧腾起来，像雷鸣一般震响。

这首绝句写上巳湖游中的一段即时感受，篇幅虽短，却极善于用情景转折造成鲜明的艺术效果。前两句先写“少人来”“酒肆萧然”“绮席埃”，从山路、酒肆、宴席三个层面层层铺写节日游春本应热闹却反而冷清的景象。一个“少”字点出人迹寥落，一个“萧然”写尽环境空寂，而“绮席埃”尤为传神：本该罗列华筵、宾客满座，如今却积了灰尘，视觉上便把冷落写得具体可感。 第三句“政尔坐愁春寂寞”承上启下，将外在景象转入人物心绪。上巳本是欢会之节，偏偏遭逢寂寞，于是“春”也不再明媚，反带几分空落。这里的“坐愁”并非深沉悲苦，而是一种游兴未展时的轻愁，口语自然，颇有杨万里诗一贯的活泼本色。 末句“画船箫鼓忽如雷”陡然翻转，全诗精神也由此振起。“忽”字写变化之突然，“如雷”写声势之浩大，听觉冲击极强，与前文的寂静形成强烈对比。这样的结尾不是平铺直叙地说“忽然热闹起来”，而是以画船上的箫鼓声打破沉寂，使整首诗获得电影镜头般的动态感。由静到动，由冷落到喧腾，由失望到惊喜，情绪起伏极有节奏。 杨万里长于写日常小景与瞬间感受，此诗正体现了他的“诚斋体”特色：语言浅近明白，不事雕琢，却能在寻常语中见巧思；取景细小，却能写出节令氛围和人情兴味。它不仅描摹了湖上游春一时的冷暖变化，也传达出诗人对春日生机、对群游欢宴的敏锐感受。

此诗出自组诗《上巳同沈虞卿尤延之王顺伯林景思游湖上得十绝句呈同社》，为杨万里与友人在上巳日同游湖上时所作。上巳是古代重要的春日节俗，常有临水宴集、修禊踏青、赋诗唱和等活动，因此极适合文人结社游赏。题中“得十绝句呈同社”说明这并非孤立之作，而是一次同游之后的分题或即兴联咏，带有明显的交游唱和性质。 杨万里生活于南宋，诗歌创作十分重视对现实场景与瞬间感受的捕捉。他与友人泛湖踏春，本应遇见节日盛景，但从诗中看，起初所见却较为冷落：山路少人，酒肆寂然，游宴气氛不如预期。正是在这样的实际见闻中，诗人写出心情上的轻微失落；而湖上画船骤然出现，又使游兴顿起。可见这首诗的背景并不是宏大的历史事件，而是一次真实而生动的春日雅集。其价值正在于以小见大，通过上巳出游中一瞬间的冷与热，折射出节令风物、友朋游赏以及南宋文人生活的审美情趣。