三月晦日

晦日：农历每月的最后一天，此处指三月最后一日。

春光九十：古人常以九十日概称春季三个月的时光。

三旬：一旬十日，三旬即三十日，这里指一个月。

暗准：暗中算定、默默按照时序推算。

赚杀人：意为欺骗、捉弄人很深，写人对春去之速的感受。

晓钟：拂晓时寺院或城中的钟声。

暮钟：傍晚时分的钟声。

春天总共不过九十天，如今又到了三月这最后一个月，暗中一算，整整三十天，真像把人欺骗、捉弄得不轻。不到清晨最后的钟声响过，你先不要高兴，以为春天还在；等到傍晚的钟声传来时，春天就已经悄然消尽了。

这首《三月晦日》篇幅极短，却极能表现杨万里诗歌机警、敏锐而富于理趣的特色。首句“春光九十更三旬”从古人习用的“春光九十”落笔，点明春天本就只有九十日，而三月又恰是一季将尽的最后三旬。数字的层层推进，使时间忽然具有了可计算、可触摸的紧迫感。次句“暗准三旬赚杀人”最见新意，“暗准”二字写季节运行之不露声色，春天并非骤然离去，而是在人不觉察时悄悄按着日数前行；“赚杀人”则带有口语色彩，把惜春之情写得生动活泼，不作哀艳，而别有一种俏皮中的怅惘。 后两句尤其警拔：“未到晓钟君莫喜，暮钟声里已无春。”诗人把“三月晦日”这一整天压缩在“晓钟”与“暮钟”之间，形成强烈的时间张力。清晨时似乎春尚未尽，人尚可自宽；可一到傍晚，春天便在钟声中倏然退场。由“晓”到“暮”的对举，不仅写出一日之短，也暗示一季之速，甚至使人生对光阴流逝的普遍感慨都隐约包含其中。全诗语言浅近自然，几乎如口头感叹，却于平淡中见精警，于诙谐中寓深情。它不是传统伤春诗那样一味铺写落花流水，而是以数字、钟声和一瞬之间的心理变化，写出时间无情、春去难留的事实。读来既觉得轻快灵动，又不免生出“留春不住”的淡淡惆怅，这正是诚斋体善于以日常感受入诗、在小处见大意的审美魅力。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”，其诗自成“诚斋体”，长于从日常生活与细微感受中发掘诗意。《三月晦日》所写，即是农历三月最后一天面对春尽时节的即兴感触。中国古典诗歌中，三月暮春、晦日送春，原本就是常见题材，往往容易落入伤感、哀婉的旧套；杨万里却善于翻新出奇，不大写花落鸟啼，而是抓住“九十”“三旬”“晓钟”“暮钟”等富有时间意味的意象，将抽象的节令变化化为可感的心理体验。 从宋代文化背景看，文人对时序流转、物候更替十分敏感，常借节候变化寄寓人生之感。杨万里一生主张诗从眼前景、心头事中来，反对陈陈相因，因此这首诗虽然是旧题材，却显示出鲜明个性：既有惜春之意，又不故作浓愁，而是以机敏的观察和近于口语的表达传出对春去迅疾的惊觉。它可以看作诚斋体在小诗中的典型表现，也体现了宋诗重思致、重理趣、重瞬间感受的特点。