三月三日雨作遣闷十绝句 其十

春残：暮春，春天将尽的时候

更佳：反而更好，景色别有意味

须记：应当记取，不可忽略

许生涯：这般光景、这样的生活情味

平田：平旷的田野

涨绿：在雨水滋润下颜色愈发青绿、满眼皆绿

嫩水：春日新涨、清浅柔和的水色

浮红：水边映现或漂动着红色花影

谁说春将尽时景物便衰谢了？恰恰在这暮春时节，风景反而更有韵致，诗人尤其应当记住这样的生活情味。平展的田野里，村村的麦子经雨后愈发青绿；柔嫩的新水映带着红意，处处岸边都开着鲜花。

这首绝句写暮春雨后之景，却并不流于伤春感叹，而是在“遣闷”的题旨之下，翻出一种开朗、敏锐的审美眼光。首句“却是春残景更佳”先声夺人，直接逆转了传统诗歌中“春残即衰飒”的惯常情绪，一个“却是”带有明显转折意味，既回应了雨天、暮春本易引人烦闷的背景，也显示出诗人独特的感受力。次句“诗人须记许生涯”由景入理，把眼前风景提升为一种值得珍藏的人生经验：诗人不仅要会写花开之盛，也要能体味春尽之美、平常生活之趣。 后两句转入具体写景，最见杨万里“诚斋体”善于捕捉新鲜景象的本领。“平田涨绿村村麦”，写广阔田野在春雨之后绿意漫涨，一个“涨”字本写水势，这里移用于颜色，化静为动，极富画面感，仿佛麦色在地面上层层铺展开来。“嫩水浮红岸岸花”与上句工整相对：一写田，一写水；一写麦绿，一写花红；一为阔景，一为近致。尤其“嫩水”二字十分轻灵，写出春水初生的柔润新鲜；“浮红”则既可见花临水照影，也让人联想到花瓣、花色随波摇漾，色彩明丽而不艳俗。 全诗四句，以议论领起，以景物落实，情绪由“遣闷”而归于自得。它的高妙处不在用典繁富，而在于以日常所见写出新意：暮春不是衰败，而是丰润；雨天不是烦闷，而是成景。诗人从农田、春水、岸花中发现生命的充盈，也表现出一种积极、从容的生命态度。这种把转瞬景象写得鲜活可感、又蕴含人生意味的能力，正是杨万里诗歌最动人的地方。

这首诗出自《三月三日雨作遣闷十绝句》，是组诗中的第十首。题中“三月三日”即上巳节，古人原有临水修禊、踏春游赏的习俗，但诗题又言“雨作遣闷”，说明当日逢雨，游赏之兴受阻，因而借作诗以排遣心中郁闷。杨万里生活于南宋，诗歌以敏于观察、善写自然见长，常能从寻常景物中翻出新意。这首诗正体现了他的创作特色：并不沉溺于节令将晚、雨天寂寥的伤感，而是在暮春雨后重新发现田野、水色、花影的明丽与生机。诗中所写既有江南春末的农事景象，也折射出诗人对自然流变的细腻体察。作为“遣闷”之作，它没有停留在情绪宣泄上，而是把烦闷转化为审美发现，呈现出一种平和通达、富于生活情趣的精神气质。