三月三日雨作遣闷十绝句 其七

迟日：春日昼长，语出《诗经》“春日迟迟”，此处指春日渐长

何缘：为何，怎么

似个长：显得这样长

睡乡：梦乡、睡眠的境界

未苦：并不怕，不以为苦

怯：畏惧，害怕

茶枪：初生尖细如枪的茶芽，亦可代指新茶，古人常以茶醒困

解恼：善于撩动、触发，此处有“逗惹、搅动”之意

诗人鼻：诗人敏感的嗅觉，借指诗兴

非叶非花只是香：看不见叶与花，却只觉香气扑鼻，写春风送来的幽香

春天白昼渐长，怎么偏偏显得这样漫长？我困卧在梦乡里，倒也并不怕那新茶来驱散睡意。春风最会撩动诗人的鼻端，不见叶子，也不见花朵，只觉得一阵阵清香袭来。

这首绝句写春日雨中遣闷，却并不一味写“闷”，而是在慵懒与敏感、困倦与诗兴之间，捕捉到一种极富生活气息的审美瞬间。首句“迟日何缘似个长”，从主观感受落笔。春日本来昼长，诗人偏说“何缘”，像是抱怨春日太慢、时光难捱，语气近乎口语，颇有杨万里“诚斋体”自然活泼的特点。一个“似个长”，尤其显得随口拈来，不作雕饰，却传神地写出雨日闲居、百无聊赖时对时间的敏锐感受。 第二句“睡乡未苦怯茶枪”，承上写遣闷的方式。既然日长无聊，便不妨睡去；而且诗人说自己并不怕“茶枪”来破除睡意，语带俏皮。茶本是提神之物，这里却并不正面写饮茶，只以“怯茶枪”反说困意正浓、闲情自足，形成一种轻松的反差。诗句不落愁苦，反带几分自我调侃，使“遣闷”二字显得别有风致。 后两句境界一转：“春风解恼诗人鼻，非叶非花只是香。”从睡意朦胧中，诗人的感官忽然被春风唤醒。这里不是视觉先行，而是嗅觉先行：不见花叶，只闻其香。此写法极其精妙，一方面说明雨中景物朦胧，未必能分辨花木形态；另一方面也突出春意之无处不在，仿佛整个世界都被氤氲香气浸透。一个“解恼”，把春风写得十分懂人情，它不是单纯的自然之风，而像是会安慰人、会逗引人诗思的有情之物。 全诗四句，结构紧凑，层次分明：由“日长”生闷，由“欲睡”遣闷，终因“闻香”而忘闷。它所表现的不是沉重的忧思，而是日常生活中的小情绪、小发现。杨万里最擅长于此：从平凡琐细中提炼诗趣，于不经意处见灵心。尤其末句“非叶非花只是香”，含蓄空灵，留有余味，把视觉不能及的春意化作可感的香气，使读者也仿佛同诗人一道，在微雨春风里，忽然闻见了那缕看不见的芬芳。

《三月三日雨作遣闷十绝句》是一组春日雨中即兴之作，这首为其中第七首。三月三日本是古代富有节令意味的日子，常与临水修禊、踏青游赏等活动相关；但诗人所遇却是春雨天气，出游雅兴难以施展，于是转而在居处之中体察春日景象，以诗遣怀。“遣闷”点明写作动机：并非遭逢重大变故后的深愁，而是春雨留人、闲居无事时生出的轻微烦闷。 杨万里是南宋著名诗人，其诗风以清新自然、活泼机警著称，尤其善于从日常生活和细微物象中发见诗意，形成独具个性的“诚斋体”。这首诗正体现了他的长处：不刻意铺陈宏大场景，也不沉溺于传统伤春的浓重情绪，而是抓住春昼渐长、困意袭来、风送幽香这些具体可感的生活片段，写出春日雨中的闲适与灵动。从组诗题看，这类作品更接近随感式的小诗，重在记录一时感受与审美发现，因此语言往往浅近、口语化，而神味自足。