二月一日晓渡太和江三首 其二

晓翠：清晨草木山色所呈现的青翠之色。

妨人：遮碍人的视线，这里指晨雾与草色迷蒙，使人难以望见远山。

客衣单：旅途中所穿的衣服单薄，点出早春江上仍有寒意。

春寒信：报知春寒的讯息，意谓桃花开放反而让人感到早春未暖。

自寒：自己也感到寒冷，诗人以拟人手法写桃花。

清晨一片青翠迷蒙，遮得人难以看清远处的山色；偏偏又有一阵小风钻进旅人的单薄衣衫。桃花仿佛最爱充当“春寒”的报信人，只怕那开得鲜艳的桃花自身也还禁不住这料峭轻寒呢。

这首诗写早春江行晓渡时的切身感受，篇幅短小，却把视觉、触觉与情思融为一体，颇见杨万里诗歌“诚斋体”活泼灵警的特色。首句“晓翠妨人看远山”，不直接写山，而写“晓翠”妨人，极有层次。清晨江边草木润泽，烟光水气与青翠颜色交融，使远山若隐若现。一个“妨”字，看似平常，实则把清晓景色的迷蒙状态写得十分新鲜，也写出了渡江途中目力所及的真实体验。次句“小风偏入客衣单”，由视觉转入触觉，写江风之寒。“偏”字尤其传神，仿佛微风有意与行人作对，专门往单薄的客衣里钻，既点出“客”中羁旅身份，也自然引出早春寒意。 后两句最见诗心。“桃花爱做春寒信”，按常情桃花是春暖的象征，诗人却反说桃花是“春寒信”，将花与寒联系起来，角度颇新。因为桃花虽开，天气却未尽暖，反而更提醒人：春天已到，寒意尚存。末句“只恐桃花也自寒”更进一步，以拟人笔法设想桃花自己也在寒风中微颤，不仅使物我之间的界限消融，也让全诗多了一层轻灵幽默的情致。诗人并未直陈旅途辛苦，而是借对桃花的体恤折射自己的清寒感受，语意含蓄而有余味。 全诗四句，一句一转：先写景色迷蒙，再写风寒侵衣，继而联想到桃花，最后由人及花、由感受而生妙想。语言浅近自然，没有雕饰痕迹，却在日常感受中翻出新意，这正是杨万里善于从细微处取景、从寻常处见诗的本领。读来既觉早春江晓的清丽，也感到一丝羁旅中的轻寒与孤单。

杨万里是南宋著名诗人，一生仕宦往来频繁，留下大量纪行、即景之作。这首《二月一日晓渡太和江三首》其二，当作于诗人旅途中渡过太和江的清晨。题目中的“二月一日”点明时令，正值孟春，天气虽已入春，但江上晨风、水气、薄寒依旧明显，因此诗中着重表现“春寒”之感。杨万里诗歌创作常主张从眼前景、身边事中提炼诗意，不专事典故铺陈，而重在真切感受与机警联想。本诗正体现了这一点：并非铺写宏阔山川，而是截取“晓翠”“小风”“桃花”几个寻常意象，以渡江片刻见闻写出早春江行的细腻体验。 南宋时期，文人纪行诗中常见羁旅、山水、时令等题材，杨万里尤擅长把这些内容写得轻快灵动。他并不刻意渲染沉重愁绪，而是在淡淡的旅思中加入诙谐和拟人，使诗意显得活泼可亲。此诗虽是组诗中的一首，却能独立成篇，借桃花“报春寒”的奇想，表现出春初气候乍暖还寒的特点，也折射出诗人旅途中的敏锐观察与清新诗风。