二月一日郡圃寻春二首·其二

郡圃：州郡官署中的园圃，即郡府花园

朱檐：涂成红色的屋檐，代指亭榭楼阁

锦团栾：像锦绣团簇一般繁盛美丽；团栾有圆聚、簇拥之意

横欲：竟要、偏要，含有故作强横之意

诗瘦：诗人自谓清瘦，也暗含诗思幽峭、身心清苦之意

且下：姑且放下、暂且退回

东窗：面向东方的窗户，古诗中常借指居室静处

嫩寒：初春轻微而未尽的寒意

繁花环绕着红色的屋檐，垂柳环绕着栏杆，小亭四面望去，处处都是锦绣般团簇的春色。可是那春风偏又横生生地吹来，仿佛要欺凌我这清瘦的诗人；我还是暂且回到东窗之下，避一避这初春尚未消尽的轻寒吧。

这首诗写早春寻春所得，却并不止于一味赞美春景，而是在明丽与清寒、欢悦与自嘲之间，呈现出极有层次的审美趣味。首二句先写眼前之景：“花绕朱檐柳绕栏，小亭面面锦团栾。”诗人连用两个“绕”字，句法回环，既写出花柳对亭榭的包围，也使画面显得柔婉流动。红檐、绿柳、繁花、小亭，色彩鲜明，对比和谐；“面面”二字又将空间完全打开，仿佛无论从哪一面看去，都被浓艳春色所包裹。“锦团栾”尤为精警，以织锦喻繁花，以团簇状写春景之密之盛，既富视觉感，也有整体感。 后两句忽然一转：“春风横欲欺诗瘦，且下东窗护嫩寒。”这里最有意味的是拟人手法。春风本是和煦可亲之物，诗人却说它“横欲欺诗瘦”，一下子把无形之风写得顽皮而近乎霸道，仿佛它见诗人清瘦，便故意吹逼相侵。一个“欺”字，使春风从客观景物变成与诗人发生关系的存在，也显出杨万里诗中常见的活泼机趣。所谓“诗瘦”，既可指诗人身体清瘦，也可暗示其诗格清峭、心境敏感。于是，外界春色虽盛，诗人却并不完全沉醉其中，而是对初春气候仍保持细微感受。 末句“且下东窗护嫩寒”，看似退让，实则别有风致。一个“且”字极轻，带出临时回避的口吻，不是扫兴，而是带着幽默的自我照顾。诗人并非真的拒绝春天，而是在浓春欲来、寒意未尽之间，体察时令转换的微妙。全诗因此摆脱了一般咏春诗的直露与熟套：它既有美景，又有身体感；既有赏春之兴，又有避寒之情；既写春之繁盛，也写春之未稳。明快中含细腻，轻倩中见风神，很能体现杨万里“诚斋体”善于从寻常景物中翻出新意、以口语入诗而自成警策的艺术特色。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大家”，其诗以活泼自然、善于捕捉生活中细微感受著称，后人称为“诚斋体”。这首《二月一日郡圃寻春二首 其二》写于早春时节，从题目看，是诗人在州郡官署的园圃中寻访春意时所作的组诗之一。“二月一日”点明时间，正是冬寒未尽、春色初成的阶段；“郡圃”则说明环境并非山林野外，而是官舍园林，这也使诗中的花、柳、亭、栏具有整饬雅致的园林意味。 南宋诗歌中，写春景者很多，但杨万里特别擅长从瞬间体感和小处情味入手，不只描摹景物外貌，更把人对节候变化的敏锐感受写得生动有趣。本诗前半写园中春色已相当可观，后半却忽然转到“嫩寒”未退，正体现出江南初春常见的气候特征，也透露出诗人日常生活中的真切体验。此类作品大多不着意铺陈宏大身世之感，而是以轻灵笔法表现自然与心情的微妙接触，具有很强的生活气息和审美趣味。就创作风格而言，这首诗可视作杨万里晚唐以来咏物写景传统的一种新变：不求雕饰绮丽，而在自然口吻中见匠心，在寻常景物中见诗意。