丁亥正月新晴晚步二首·其一

丁亥：干支纪年之一，具体所指年份需结合作者生平与编年而定。

正月：农历一月。

新晴：雨雪后初晴，天气刚刚放晴。

晚步：傍晚散步，徐行观景。

嫩水：春初涨生、清新柔润的水色。

别样光：与平日不同的光彩，写春水在新晴之下格外明亮。

草芽：初生的草芽。

绿甚却成黄：草芽颜色极嫩，虽近于绿，视觉上反显淡黄，写早春草色未深。

东风：春风。

行人便：有利于行人，仿佛特意给人方便。

寒云：带有寒意的阴云，点明时令虽入春而余寒尚在。

放夕阳：使夕阳显露出来。

春天刚到，水面呈现出一种不同寻常的明净光彩；新生的草芽嫩绿得很，却又显出浅浅的黄色。东风好像特地成全散步的人一般，把带着寒意的云层一齐吹散，让傍晚的太阳重新露了出来。

这首诗写早春新晴后的傍晚景色，篇幅虽短，却极见杨万里善于捕捉细微景物变化的功力。首句“嫩水春来别样光”，先从水写起。“嫩水”二字极新鲜，不仅写出春水初生、波光柔润的质感，也传达了诗人对时序转换的敏锐感受。春天一来，连水的神采都与冬日不同，故曰“别样光”，既有视觉之明丽，也含审美上的惊喜。次句“草芽绿甚却成黄”尤为精警，写早春草色不作寻常的“碧绿”状，而是抓住草芽初萌时绿中带黄、黄里含绿的真实颜色。这种色彩判断极细，既符合自然观察，也表现出诗人语言上的辩证趣味：绿到极嫩，反倒像黄，极富生活经验与绘画意味。 后两句转入动态描写。“东风似与行人便”将春风人格化，仿佛有意体贴晚步之人，使自然景象带上温情。末句“吹尽寒云放夕阳”则由风而云、由云而阳，一气贯通，境界顿开。原本仍有“寒云”，说明虽在正月，天气尚未尽暖；但东风一起，阴翳尽扫，夕阳重现，画面从微寒转向明朗，也暗示诗人心情随之舒展。全诗写景层次分明，由近及远，由地面草芽到天空寒云，再收于夕阳，空间渐次展开。 此诗最可贵之处，在于不靠宏阔辞藻，而以口语化、白描式的语言写出春景的真切与灵动。它既有诚斋诗善于“活法”的特点，又充满日常审美的诗意。读来似乎只是一次普通晚步中的随手所得，实则处处锤炼：色彩微妙，动势自然，情景融合。诗中没有直说“喜春”，但春水之“别样光”、草芽之嫩色、东风之解意、夕阳之重现，无不透露出诗人对初春新晴的欣悦与赞叹。

杨万里是南宋著名诗人，其诗以“诚斋体”著称，尤长于从日常生活和自然景物中发掘新鲜诗意。这首《丁亥正月新晴晚步二首》其一，当作于某一丁亥年的农历正月，写的是雨雪阴寒之后乍然放晴，诗人于傍晚散步所见所感。题中“新晴”“晚步”已经点明作品的生成情境：并非刻意登临，也不是宴游酬唱，而是在寻常行走中触发的即景短吟。 南宋诗歌中，杨万里特别重视对物候、色彩、光线和细节的观察，这与他长期贴近自然、讲求“活法”的创作观密切相关。早春时节，天候未稳，寒意仍存，草木却已悄然萌动，这种“春已来而寒未尽”的时令特征，正适合表现微妙的季节变化。诗中所写春水、草芽、东风、寒云、夕阳，都是最常见的景物，但经过诗人细密体察，便呈现出鲜明层次和生动情趣。此诗虽无明确的政治寄托和复杂典故，却正体现了杨万里把平常风景写得有光彩、有情味的艺术本领，也是其山水田园小诗风格的代表性表现之一。