注释
红绦：红色丝带，此处写帘幕上的系带随风摆动
画帘：有彩绘装饰的帘幕
宝鉴：精美的镜子，古人常以“鉴”指镜
慵拈：懒得拿起，写女子无心梳妆
忺：高兴、适意，这里有“愿意、乐意”之意
金盆：铜或鎏金的洗面盆，泛指华美的盥洗器具
纤纤：形容手指细长柔美
髻云：像云一样蓬松的发髻，形容女子发髻散乱而美
松亸：松散下垂。亸，垂下
斜褪：衣衫斜斜滑落，写其倦态
和：带着、伴着
岩岩：瘦削的样子
宿酲：隔夜未消的醉意
空赢得：白白落得
病厌厌：病恹恹、精神不振的样子
译文
风吹动着系帘的红丝带，卷起了彩绘的帘幕。精美的镜子懒得去拿起，太阳已经升得很高了，却还不知什么时候才有心情梳洗。她只是把纤细的双手伸入金盆中的清水里，漫不经心地摆弄着。云一般的发髻松松地下垂，衣衫也斜斜地滑落，带着娇柔慵懒之态，人也显得消瘦了。离别的愁苦，又加上昨夜残留未消的酒意，白白落得一个病恹恹、无精打采的样子。
赏析
这首《燕归梁》是一首典型的闺情词，通过女子晨起梳洗时的细微动作与外在形貌，传达其内心深重的离愁。全词不直接铺叙相思过程，而是采用“以态写情”的方式，把愁绪化入居室环境、身体姿态与神情气色之中，含蓄而有韵味。
开篇“风摆红绦卷画帘。宝鉴慵拈”两句，先从室内景象写起。风动帘卷，本是极轻灵的动态，但紧接着“宝鉴慵拈”，便把人物的精神状态点出：不是无事可做，而是无心梳妆。一个“慵”字，极见神情。接着“日高梳洗几时忺。金盆水，弄纤纤”，日已高而未梳洗，说明她并非贪睡，而是情绪低迷、意绪阑珊。尤其“弄纤纤”三字极有情致，不写她认真洗面理妆，只写她将纤手在盆水中随意拨弄，动作轻微却把百无聊赖写得入木三分。
下片转入人物形容。“髻云松亸衣斜褪”，抓住发髻、衣衫两处最能体现闺中情态的细节，呈现一种慵倦、散淡而又娇柔的美。此种写法并非单纯描摹艳态，而是借容态之不整反映心境之不宁。“和娇懒、瘦岩岩”，则将“娇懒”与“瘦”并写，既有女性柔弱之美，也暗示因愁损形的结果。结尾“离愁更被宿酲兼。空赢得，病厌厌”点明缘由：离愁已重，又加上昨夜借酒浇愁而留下的宿醉，于是身心俱困。这里的“兼”字使愁与酒两层原因叠加，情绪更见深沉；“空赢得”则带有自伤、自怜的口吻，使结句尤为凄婉。
从艺术上看，此词工于白描，善于捕捉女性日常起居中的微妙瞬间，不靠议论，不作直诉，却层层逼出愁情。语言清丽柔婉，节奏舒缓，极合闺情词的抒情特质。其高明处正在于：人物几乎没有激烈动作，只有帘动、手弄水、髻松衣斜等静中见动的细节，但离别相思的重量却因此显得更加绵长而真实。
创作背景
杜安世是宋代词人，其词多写宴游、闺情与男女离思，风格偏于婉约妩媚。这首《燕归梁》当属闺情离愁一类作品，写一位女子晨起之后无心梳洗、容态慵倦的情状，借以表现别后相思与情绪低落。从现存文本看，词中并未明确交代具体人物与事件，也没有可以确证的本事，因此不宜附会为某一特定历史场景。较为稳妥的理解，是将其视为宋词常见的代言体写作，即词人站在女性视角，通过闺阁生活中的细节，塑造因离别而憔悴的闺中人形象。
宋代城市经济发达，词体繁荣，描写女性情思、离情别绪的作品极多。此类词往往不重叙事，而重情态刻画，尤其善于写“懒梳妆”“倚帘”“对镜”“宿酒”等生活细节，以构成含蓄婉转的抒情氛围。本篇正体现了这一审美传统：它将相思之苦置于晨起梳洗这一极日常的时刻中，让人物的倦怠、消瘦与病态自然显现，从而形成宋代婉约词柔美而感伤的艺术气质。