注释
云雨：本指男女欢会，这里写欢情消歇、踪迹难寻。
回踪：回转的踪迹，引申为往日欢会已去，不可复寻。
银釭：银饰的灯，釭指灯。
烬冷：灯烬已冷，写夜深灯残、人事凄清。
锦帏：华美的帐幕。
深盟：情意深挚的盟约。
陡顿：忽然、顿时。
岭外：五岭以南，古人常用以指遥远偏僻之地，也泛指远方。
没由：无从，没有办法。
鸳被：绣有鸳鸯纹样的被子，常借指夫妻或情侣共寝之物。
香红：带着香气的红色锦被或红艳的被褥。
虫虫：多作亲昵称谓，这里当指所思念的人。
译文
帘外吹来轻微的风，往日如云雨般的欢会早已杳然无踪。银灯的余烬已冷，冷清地留在锦帐之中。枕边曾立下深深的誓言，少年时那些满怀热望的心事，忽然间都化作了空无。如今你远在岭外，纵然白了头，也没有缘由再相逢。床上那床鸳鸯锦被，仍旧叠着带香的红艳颜色。明月洒满庭院，花影如绣一般鲜明，我却烦闷难当，再也见不到那位“虫虫”了。
赏析
这首《浪淘沙令》写的是欢情既逝、盟约成空之后的深重相思，语短而情长，层层推进，极见婉约词的曲折之致。上片从环境写起：“帘外微风。云雨回踪。”微风本是极轻极淡之景，却恰好衬出室内的静与空；“云雨回踪”四字则把往昔的亲密欢会化为不可追寻的旧影，含蓄而不露。接着“银釭烬冷锦帏中”，以残灯冷烬、锦帐空垂，具体呈现夜深人寂的凄清氛围。由景转情，“枕上深盟，年少心事，陡顿成空”，把昔日枕畔盟誓与如今顿成虚无作强烈对照，情感顿挫有力，“陡顿”二字尤见突兀和痛切。
下片进一步写离隔之苦。“岭外白头翁。到没由逢。”将时空距离与人生迟暮并提：一则远隔天涯，二则岁月已老，即使熬到白头，也未必有重逢之期，悲凉尤深。随后“一床鸳被叠香红”，以极富生活质感的细节入词：鸳被仍在，余香似存，而共被之人却不在。物是而人非，最能触发哀感。结尾“明月满庭花似绣，闷不见虫虫”，以明月、花影的明丽反衬内心的愁闷，本应可赏的良夜美景，反而因为思人不得而愈发难堪。末句中的“虫虫”为亲昵称呼，口语化的写法使整首词在典雅之外又带几分真切亲密，像是不自觉地呼唤爱人的乳名，哀怨因此更显动人。
全词善于运用室内陈设、夜景月色和被褥灯烬等细节寄情，不作过度铺陈，却句句含恨。它既写青春盟约的落空，也写人生流转中的无可奈何，兼有闺情词的婉转与离别词的苍凉。
创作背景
杜安世是宋代词人，现存词作多写闺情、离思、宴游之感，风格偏于婉约。这首《浪淘沙令 其三》就其内容看，主要抒写恋情消歇或离别久远之后的追忆与哀愁。词中“枕上深盟”“年少心事”点出往昔曾有真切而热烈的情感经历，而“岭外白头翁。到没由逢”又将这种私人感情放入遥隔天涯、岁月易老的处境中，因而带有较强的人生感慨。
关于此词的具体写作时间与本事，今已难详，不宜坐实为某一次送别或某一位特定人物。但从语境和意象看，它很可能属于宋词中常见的“伤离怀人”题材：词人借帘风、冷灯、锦帏、鸳被、明月、庭花等传统意象，表现独处时对旧盟的追忆，以及对重逢无望的哀伤。值得注意的是，末句用“虫虫”这样的亲昵称呼，显得十分口语而真切，说明这首词并非纯粹的泛泛闺怨，而更像是带有个人温度的深情追念。它也体现出宋代词体善于容纳细腻私情、捕捉室内生活情景的审美特点。