杜安世《少年游》

归燕：春天飞回旧巢的燕子。

高门：深宅大院的门庭，此处写闺中居处幽深，也暗示闭锁寂寞。

相次：接连、随后。

春分：二十四节气之一，春色正中，也意味着春天将半。

画堂：装饰华美的厅堂，常指富贵人家的内室。

无绪：没有情绪，心绪烦乱。

绛蜡：红烛。

罗帐：丝罗制成的帷帐。

馀薰：残余的香气。

王孙：古代对贵族公子的泛称，词中借指所思念的人。

薄倖：薄情，负心。

一从：自从。

小楼上，归来的燕子又见黄昏时分，寂寞把深深的门庭紧紧锁住。微风细雨，正是怜惜花朵的天气，转眼间已接连过了春分。华美的厅堂里愁绪难遣，才点起红烛，罗帐中还掩着残留的熏香。只怪自己多情，偏偏不懂得怨恨那位公子；任凭他如此薄情负心，自从跟了他以后，便一任相思牵系。

这首《少年游》是一首典型的宋人闺情词，重在写暮春时节女子的幽闭生活与细密心理。上片先从环境落笔：“小楼归燕又黄昏”，燕归本是春日常景，在词中却反衬出人之不归；“又”字极有分量，既写时间的重复，也写等待的徒然。接着“寂寞锁高门”一句，由景入情，把空寂、封闭、与外界隔绝的处境一下子点明。其后“轻风细雨，惜花天气，相次过春分”三句，将暮春的节候感与人物的惜花伤春心理融为一体。风雨本不猛烈，却最能牵动怜花之思；“相次”一词写出时序悄然推移，春光一点点流逝，而人事依旧无着，故愁绪更深。 下片转入室内，更见情绪层层包裹。“画堂无绪，初燃绛蜡，罗帐掩馀薰”，画堂、绛蜡、罗帐、馀薰，皆是精致华美的闺阁陈设，但越是富丽，越反衬精神上的空虚与落寞。尤其“初燃”与“馀薰”形成时间上的细微交错：烛方点起，香已将残，既写黄昏入夜的瞬间，也烘托出主人公百无聊赖、静坐消磨时光的状态。结尾“多情不解怨王孙。任薄倖、一从君”是全词情感的归结。她并非不知对方薄幸，而是“多情”至深，纵然应当埋怨，却终究怨不起来，这种自知而不能自持的心理，正是闺情词最动人的地方。 全词语言婉约含蓄，不作激烈呼号，而以景物、时令、器物与细腻心理相互映照，造成低回缠绵的情调。它写的不是突兀的悲剧，而是日常等待中一点点累积的伤春与相思，因此更显真实耐读。杜安世在这首词里，以轻柔之笔写深重之情，含而不露，余味甚长。

杜安世是宋代词人，生平传世资料较少，今所见作品多收入词集与总集中。从其词风来看，较多采用婉约一路，善于表现闺情、伤春、离思等传统题材。这首《少年游》当属闺怨伤春之作，并无确切史事可系年，宜从宋词常见的抒情传统中理解。宋代城市经济发达，士大夫与市民审美共同推动了词体的繁荣，闺阁情思、季节流转、相思离怨成为常写主题。词中所写“小楼”“画堂”“绛蜡”“罗帐”等意象，都属于宋词中常见的室内陈设描写，用以营造幽闭而精致的女性生活空间。 从时令看，作品点到“春分”，说明其背景设在暮春前后。春将过半，花易飘零，最能触发惜春与伤别之感；而“归燕”这一意象又与“人未归”形成天然对照，符合宋词借景寄情的艺术习惯。因此，这首词虽然未必对应词人个人的具体遭际，但极能代表宋代婉约词通过节候、环境与心理活动来塑造闺中人物形象的典型写法。它的价值不在叙述事件，而在以精细笔触展示一种普遍的情感经验：在春天流逝的时刻，对远人既怨且恋、欲怨不能的复杂心境。