杜安世《合欢带》

玲珑：精巧明丽，这里形容楼台错落有致、景物通透可爱。

斗芳草：与芳草争胜，比写春草繁盛、景色竞秀。

绿阴浓：绿树成荫，阴影浓密，点出暮春初夏时节。

孤栖：独自开放、独自栖立，含有寂寞之意。

乳燕：雏燕，刚孵出或尚幼的小燕。

珠帘镂曳：珠帘轻垂摇曳。镂曳，写帘影轻动的样子。

纱帏：纱帐。

象床：华美的床榻，古时常以象牙装饰，借指富贵人家的卧具。

屏枕：屏风与枕席，泛指卧室陈设。

厌厌：精神不振、心情低迷的样子。

牵系：牵缠系恋，指情思萦绕不去。

绣带宽松：衣带渐宽，写人因相思而消瘦。

扇移明月：月影随着团扇移动，也可理解为夜深人静，持扇对月，倍觉凄清。

簟铺寒浪：竹席如水，清寒袭人。簟，竹席；寒浪，形容清凉如水波。

高高低低的楼台玲珑精巧，芳草争妍，绿树成荫。芍药孤单地吐着迟开的艳香，樱桃也已见得颗颗初红。乳燕在巢边喧闹，珠帘轻轻摇曳，满屋都是芬芳的春风。纱帐低垂，床榻、屏风、枕席陈设华美，白日里睡去，也只是朦朦胧胧。 醒来后默默无言，更添几分慵懒。想到往事明明在目，却终究成空。都是因为你让我情思缠绕，害得我纤腰消瘦，绣带也宽松了。春天一来，我们早已分处两地，长久地怨恨着一西一东的离别。直到如今，月色映着团扇移动，竹席清寒如水，这样的夜晚又能与谁共度呢？

这首《合欢带》是一首典型的闺情别怨词。上片先写景后入情，以精致富丽的笔触铺陈暮春庭院之景：楼台、芳草、绿阴、芍药、樱桃、乳燕、珠帘，层层点染，形成一幅色彩浓艳而又流动鲜活的画面。尤其“芍药孤栖香艳晚，见樱桃、万颗初红”两句，既点明时令，也在“孤栖”二字中暗暗透出人物的孤独处境。景物原本繁华热闹，但这种热闹越是铺开，越反衬人物内心的空落与寂寞。由“满户香风”转入“昼眠才似朦胧”，自然地完成由外景到内心的过渡。 下片重在抒情，情绪由慵懒、沉默而渐趋深切。“起来无语更兼慵”，写尽相思之人醒后百无聊赖的神态，极为传神。“念分明、事成空”则将回忆与现实的断裂一语点破，感情顿见沉重。接下来的“被你厌厌牵系我，怪纤腰、绣带宽松”，用衣带宽松写相思消瘦，化用传统闺怨词意而不失自然柔婉。结尾“春来早是，分飞两处，长恨西东”将别离之恨明白说出，而“到如今、扇移明月，簟铺寒浪与谁同”又以清冷的月夜、如水的凉席收束全篇，境界空灵，余味悠长。 全词最可称道之处，在于善于以艳景写哀情，以室内外富贵华美的环境，映衬人物精神上的空虚和爱情上的失落。其语言绮丽而不板滞，情思婉转而不直露，兼具宋词闺情题材的细腻与慢词铺叙的层次感。读来如见一位独居深闺的女子，在繁春将尽之际，对景伤怀，思念远人，感情真切而含蓄。

杜安世为宋代词人，现存作品多写闺情、羁旅行役、宴游雅意等，词风偏于婉丽柔和。《合欢带》这首词从内容看，当属闺情怀人之作，着意描写暮春时节一位女子独处深闺、因与所爱分离而生出的绵长愁绪。词中所写楼台、珠帘、纱帏、象床等意象，显示出人物所处环境较为华美，也符合宋词中常见的闺阁书写传统。 从节序上看，作品写的是春暮夏初之际：芍药晚开，樱桃初红，乳燕喧巢，皆是典型时令物候。词人先铺写时景，再转入人物昼眠醒后之慵懒与相思，使景与情紧密交织。就创作背景而言，难以确指其为词人自述还是代言闺中女子，但它明显承续了唐五代以来闺怨词的表现传统，又带有宋词更细密的心理刻画。其重点不在叙事，而在借季节流转、居室陈设与身体感受，表现离别之后无法排遣的相思与空虚，因而具有较强的普遍抒情意义。