杜安世《凤栖梧·闲上江楼初雨过》

江楼：江边的高楼，可供登临眺望。

初雨过：一场雨刚刚停歇。

满袖清风：衣袖里仿佛都充满了雨后清凉的风，写登楼后所感受到的爽朗气息。

微散：轻轻吹散，也可理解为心绪稍稍舒展。

莲脸：像荷花一样娇美洁净的面容，形容女子容貌清丽。

颜未破：指女子容颜含蓄娇嫩，犹如花朵尚未全开；也含未曾展笑、神情矜持之意。

沙洲：江中或水边的沙滩、小洲。

应和：彼此唱和，相互呼应。

叠秀：层层叠叠的秀丽山色。

危横：高高横亘，形容山势高峻而展开。

黛拨山千朵：写青黑如黛的山峰仿佛层层点染、簇簇排开；“黛”指青黑色，“拨”有分开、点画之意。

无计那：没有办法奈何；“那”通“奈”。

些些个：一点点，少许。词中反说其愁虽说只有一点，却绵绵难尽。

闲闲地登上江边高楼，一场细雨刚刚停过。满袖都是清凉的风，这稍稍吹散了心中的烦闷，又有谁能懂得我的心事呢？那如莲花般娇美的佳人，容颜还像初绽的花朵一般含蓄未开；江边沙洲上，两两鸳鸯正安稳地卧着。时不时传来渔人的歌声，彼此相互应和。重重秀丽的山峰高高横陈，青黛色的山影像千万朵花一样铺展开来。可眼前这一片景色终究透出凄凉，我也拿它没有办法；离别的愁绪，心里到底还是有那么一点点。

这首词以登楼所见为线索，将雨后江景、人物联想与离愁心绪层层绾合，呈现出婉约词中极富层次的一种写法。开篇“闲上江楼初雨过”一句，写得极自然，看似闲适，实则已暗含无聊与落寞。“闲”字不是全然洒脱，而是百无聊赖之闲；“初雨过”则点出时间环境，使全词笼罩在一层清润空濛的气息之中。继之“满袖清风”，境界顿开，雨后清风扑面，给人以短暂的疏爽，但紧接“微散谁知我”便由景入情，清风只能略略驱散愁绪，却无人真正懂得词中人内心的隐痛。 下片承景而深一层。“莲脸佳人颜未破”，似是忆人，也似因景生想。佳人的面容如莲，清美而含蓄，“颜未破”尤见其娇羞未展，极具宋词柔婉之致。紧接“沙洲两两鸳鸯卧”，以鸳鸯成双反衬词人形单影只，这种以乐景写哀、以双栖写独处的手法，含蓄而有力。其后“时有渔歌相应和”，听觉景象的加入，使江天更显空阔，也更烘托出人物的孤寂。 “叠秀危横，黛拨山千朵”是全词写景的精彩之笔，层峦叠嶂如黛色点染，远山仿佛千朵青花，既有画意，又富动态。如此秀丽之景，本可消忧，然而词人却道“一片凄凉无计那”，说明凄凉并非源于景物本身，而是由心境投射而来。结句“离愁还有些些个”尤其耐人寻味，“些些个”语近口语，表面轻描淡写，实则更显愁思绵密无尽。全词由清景起，由微愁收，语浅情深，景中有情，情中有画，体现了宋代婉约词清丽含蓄而又余味深长的艺术特色。

杜安世是北宋词人，今存作品多属婉约一路，善于以清丽柔和之笔写男女情思、离愁别绪与宴游感怀。这首《凤栖梧》一作《蝶恋花》，词调名异而格律相近，属于宋词中常见的同调异名现象。就内容看，此词当为登临感怀之作，未必能确指某一具体事件，但其情境十分典型：词人雨后登楼，面对江天山色、沙洲鸳鸯、渔歌互答等富有生活气息的景象，本应感到清旷，然而因为心中有离别之恨，遂触景生情，形成景美而情凄的反差。 宋代城市经济发达，江湖登临、舟行水宿、歌宴离别都是词中常见题材，文人往往借助江楼、烟水、远山、鸳鸯等意象表达幽微而缠绵的情感。本词正是在这种审美传统中形成：它不重铺陈典故，也不作浓烈悲叹，而是通过极细腻的感官描写与意象组合，传达一种似轻实重、若有若无的离愁。结尾淡语收束，更见北宋婉约词含蓄蕴藉的风格特征。