杜安世《凤栖梧·别浦迟留恋清浅》

别浦：江河支流入水口或送别之处的水滨，这里指幽静的江边泊处。

迟留：停留，流连不去。

清浅：水清而浅。

菱蔓：菱角的藤蔓。

钩线：垂钓所用的钓钩和钓线。

向晚：傍晚，将近黄昏的时候。

澄江：清澈平静的江水。

如练：像白绢一样，形容江面平展明净。

归帆：返航的船帆。

相将：相随，相伴。

家眷：家属、眷属，这里借指鸥鹭成群相依，如同一家。

炎凉变：天气由热到凉的变化，也可引申为时序与世事的变迁。

寰区：天下，人间。

清宴：清平安宁，这里指天下安定、宴然无事的局面。

龙骧：如龙腾跃，常用以形容战船或军旅威武迅疾之势。

我在江边水口流连不忍离去，只见水色清澈而浅。菱角的藤蔓和荷花布满水面，整日都妨碍着垂钓的钩线。到了傍晚，澄澈的江水平静得像一匹白练，晚风吹送着归来的船帆，快得如同飞箭。鸥鸟和白鹭成群相随，仿佛彼此就是一家眷属。我静坐着面对云山，任凭寒暑更替、世事变化。想来如今四海之内又是清宁安泰的景象了，再也看不见战船在波涛之上纵横征战。

这首《凤栖梧》写江滨晚景，却并不停留于单纯摹景，而是在清丽景象之中寄寓出一种安闲、超然乃至对太平气象的向往。上片先从“别浦迟留恋清浅”起笔，点明词人流连江边，不忍离去，一个“恋”字统摄全篇情感。接着写“菱蔓荷花，尽日妨钩线”，所见并非开阔空疏的江面，而是带着生活气息与水乡情味的细密景物。菱蔓、荷花把钓线都牵绊住，显得生机丰茂，也使画面更有层次。至“向晚澄江静如练。风送归帆飞似箭”，则由近景转入远景、由白昼过渡到傍晚，江面在静与动之间形成鲜明对照：江水平若白练，是极静；归帆乘风如箭，是极动。动静相映，使江天暮色格外空明。 下片进一步由景入情。“鸥鹭相将是家眷”一句很有意味，鸥鹭本为寻常水鸟，但在词人眼中却呈现出亲密相依、和乐安适的状态，这既是自然生态的描摹，也暗合词人内心对和谐宁静生活的认同。随后“坐对云山，一任炎凉变”，境界陡然开阔，词人由观物转为自处：面对云山，静坐不动，任凭季节流转与外界变化，透露出一种超脱世务、安时处顺的心态。结尾“定是寰区又清宴。不见龙骧波上战”尤为关键，它把前文所有闲静景象提升到更高层面。江天澄澈、鸥鹭相亲、归帆安然，并不只是个人隐逸情趣的投射，更像是天下无兵、江海晏然的象征。词人借“不见龙骧波上战”反衬太平之可贵，使全词由风景之美升华为时代气象之美。 此词语言清润自然，不事浓艳雕琢，却极见宋词婉约一派的含蓄。它没有直接抒发沉重议论，而是通过江水、归帆、鸥鹭、云山等意象层层铺写，让“清宴”之意自景中透出，景情相生，余味悠长。

杜安世为北宋词人，存词多写闺情、春景、羁旅与闲适之思，风格偏于婉约清丽。这首《凤栖梧》题作又名《蝶恋花》，从内容看并非一般闺情小词，而是借江上晚景抒写词人对安宁生活与太平气象的感受。词中出现“归帆”“鸥鹭”“云山”等意象，呈现出典型的江南水乡景致，也带有宋人词作中常见的凭栏远眺、因景起兴的抒情方式。 关于此词的具体写作时间与写作缘起，现存文献并无十分明确的记载，因此难以确指其作于某次出游、寓居或仕途阶段。但从结尾“定是寰区又清宴。不见龙骧波上战”来看，作品显然不只写个人闲情，而是把眼前的江海宁静与“天下无事”的理想联系起来。北宋相对重文轻武、社会经济繁盛，士大夫常在山水游赏中寄寓政治感受，此词正可置于这样的文化背景中理解。词人看到傍晚澄江、归帆平安、水鸟相依，于是自然联想到战事止息、四海晏然的局面。因而，此作既是写景词，也是含有温和平世意识的抒怀之篇。