注释
成阴：长成浓密树荫，形容柳枝繁茂。
双舞：指落花成双飘舞，写残花随风翻飞之态。
尘消：雨后尘埃消散，环境显得清新洁净。
洞房：深邃幽静的内室，此处指女子所居的闺房。
沈烟：亦作“沉烟”，指燃香升起的烟气。
薄注：淡淡地涂抹，指晨起略施脂粉。
香肌：芬芳柔美的肌肤，代指女子自身。
金缕：饰有金丝的衣裙，借指华美衣衫。
恶因缘：不美满、不如意的姻缘。
多情误：被一时深情所误，含有悔恨之意。
译文
嫩绿的柳树已经长成一片浓荫，残余的花瓣成双成对地随风飞舞。新雨过后，庭院里尘埃尽消，显得格外清新。幽深的内室长日掩闭，珠帘之后，不时飘过一缕缕沉香的烟气。夜里做梦，也只觉凄凉；清晨梳妆，不过淡淡地敷些脂粉。芬芳柔嫩的肌肤都已消瘦，连绣着金丝的衣裙也显得宽大了。说到底，终究是一段不好的缘分，当初只是被自己的多情耽误了。
赏析
这首《踏莎行》写闺中女子在春暮时节的幽怨与悔恨，情调婉转低徊，颇具北宋词的柔婉特色。上片先从外景写起：“嫩柳成阴，残花双舞”，两句一荣一衰，对比鲜明。柳已成阴，说明春深日长；花已残败，又点出好景将阑。景物并非纯客观描摹，而是为人物心绪服务：柳阴渐密，容易引人生幽闭之感；残花双舞，则似在映照词中人孤独无伴的处境。接着“尘消院落新经雨”一句，写雨后庭院的清洁明净，本可令人舒畅，却反衬出室中人的冷清寂寞。末二句转入闺阁内部，“洞房深掩日长天，珠帘时有沈烟度”，以“深掩”“日长”写时间难捱，以珠帘、沉烟写环境幽静凝滞，构成一种富丽而空寂的氛围。
下片重在写人。“夜梦凄凉，晨妆薄注”对举工整，夜与晨相承，梦与妆互见，把闺中生活的无聊和情感的持续创痛写得很细。夜里梦境凄凉，白日也无心妆饰，只“薄注”而已，已透露出心灰意冷。“香肌瘦尽宽金缕”尤为警策，不直接说相思、愁苦，而从身体消瘦、衣带渐宽着笔，含蓄而传神，颇有以形写神的妙处。结尾“到头终是恶因缘，当初只被多情误”则由含蓄转为直抒胸臆，语意近乎决绝，把全词压抑已久的情绪一下点明。所谓“恶因缘”，未必专指现实中的婚恋失败，也可以理解为一段无望深情的自我反思。一个“误”字，既有怨人，更有自怜与自悔，情味复杂。
全词结构上由景入情，由外而内，再由现状回收到根源，层层推进。语言明白晓畅，却能以景物、室宇、妆容、衣饰等多个细部共同营造幽怨氛围，体现了宋词善于通过生活化场景表现细腻心理的艺术特点。
创作背景
杜安世是北宋词人，现存词作多写闺情、离愁、春恨等内容，风格偏于婉约。这首《踏莎行》从题面看无更多纪事信息，难以确指其写作年份与具体本事，因此不宜附会为某一历史事件之作。就内容而言，它应属于宋代常见的闺怨词传统，着力刻画春暮时节女子独处深闺、感情失落的心理状态。
宋代城市经济发达、士大夫审美成熟，词逐渐从宴乐歌辞发展为表现个人情绪的重要文体，闺情词尤其兴盛。词人常借女性口吻抒写相思、幽怨、失意与人生感喟，一方面承续晚唐五代以来的绮丽传统，另一方面也更重视心理层次与生活细节的描摹。此词中的“嫩柳成阴”“残花双舞”“珠帘沈烟”“宽金缕”等意象，都具有典型的宋词审美特征：不以宏大场面取胜，而以庭院、帘幕、香烟、晨妆等细小事物，表现幽微深曲的内心世界。
从情感内核看，这首词不仅写相思，更写相思后的幻灭与自悔。结尾“当初只被多情误”将一般闺怨推进一步，带上了清醒的自我反省意味，因此它并不只是传统意义上等待情人的怨词，也可视为对人生情缘难遂的一种感伤表达。这种由春景触发、由闺情展开、最终归结于命运与情性的写法，正是宋代婉约词中颇具代表性的抒情路径。