杜安世《踏莎行·其二》

雕梁：饰有雕刻彩绘的屋梁，代指精美华丽的居所

闲相并：悠闲地并排栖息在一起

次第：依次，逐一

芳菲：花草的香气与艳丽景色，这里指盛开的百花

千香百艳：形容花卉繁盛、香色纷呈

人赊：人隔得远，赊有遥远、疏隔之意

途迥：道路遥远，指相隔路途迢递

烟芜：暮霭笼罩下的杂草平野，亦指迷蒙荒芜的景象

冉冉：缓慢飘动、渐渐变化的样子

红笺：红色信笺，古人常用以题诗写信

寄无因：没有机会寄出，或没有适当的缘由、门路寄达

伊：她，彼人，多用于词中对所思女子的称呼

夜里下过雨，清晨方才放晴，东风轻轻吹来，还带着几分微寒。雕梁上的燕子悠闲地双双相依。后园里各种花儿次第开放，千般芬芳、百样娇艳，年年大体都是如此。登楼时脚下路险，楼又高，而所思之人远隔天涯、道路迢递。暮色中烟霭笼着荒草，斜阳渐沉，天色已晚。我把满腹情思都写在红色信笺上，却终究没有办法寄出；只怕她不肯相信，相思竟能把人折磨成病。

这首《踏莎行》写春日景物，而重心却落在相思之苦，情景转换自然，层层递进，颇见婉约词的含蓄深致。上片从“夜雨朝晴，东风微冷”起笔，天气由雨转晴，空气清润，微冷的东风既点出时令，也暗暗透出词人心境的清寂。接着写“雕梁燕子闲相并”，燕子双栖，与词人独处相对照，乐景中已寓哀情。再写后园花事，“次第数芳菲，千香百艳年年定”，景物繁盛而有常，年年如此；但人事无常，所思不得相见，于是花之“定”反衬人之“不定”，其意味尤为深长。 下片由景入情，转入登高怀远。“步险楼高，人赊途迥”三句节奏顿挫，空间距离骤然拉开：楼高、路险、人远、途长，层层叠加，写尽相见之难。继而“烟芜冉冉斜阳暝”一句，境界空阔而凄迷，烟霭、荒草、斜阳、暮色共同织成黯淡的情感氛围，将怀人之情推向低徊深婉的境地。结尾“红笺写尽寄无因，想伊不信人成病”尤见词心细腻：不是无情可诉，而是诉尽无由寄达；不是单纯自伤，而是进一步设想对方未必相信相思真能致病，于是怨中有痴，愁中带怜，显得分外真切。全词语言明白晓畅，不事雕琢，却能以寻常景物组织出浓重情思，具有宋词婉约一路细密含蓄的审美风格。

杜安世为北宋词人，今存作品多属婉约一脉，常写男女相思、离愁别绪与宴游情景。这首《踏莎行 其二》从内容与语气看，当是代言体或闺情怀人之作，未必能够确指写作于某一具体事件之中，但其抒情方式与宋代词体在宴乐、赠答、怀远题材中的常见面貌十分相近。词中所写“夜雨朝晴”“后园芳菲”“斜阳暝”等意象，都属于春日暮景的典型组合，而“红笺写尽寄无因”则显然点出书信难通、两地暌隔的现实处境。 在宋代城市生活与士大夫审美日益精致的背景下，词体尤其擅长表现细腻曲折的内心活动。此词借燕双花发来映衬独处之人，借登楼远望来展开空间上的阻隔，再归结到书信无由寄达的无奈，结构完整，情感委婉，体现出北宋婉约词重视情景交融、以景映情的艺术特点。由于缺乏更确凿的本事材料，宜将其理解为一首典型的春景怀人词，而不必强附某段具体史实。