注释
闲院：寂静清冷的庭院。
秋千：庭院中供游乐的秋千，这里点出旧日欢娱已歇。
又还拆了：又一次被拆除，写景中含有时序推移与人事冷落之感。
绿苔遍地：庭院久无人至，地上长满青苔。
青春老：春光将尽，春意衰老。
画楼：装饰华美的楼阁，常为女子所居之处。
日晚：傍晚时分。
红稀翠盛：红花渐少，绿叶转浓。
梅初小：青梅刚刚结成，尚小，点明暮春初夏之交的时节。
窈窕：形容女子体态美好。
怎禁：怎能经受得住。
罗衣渐减：身上的轻罗衣衫渐渐单薄。
怯风峭：禁不住料峭寒风，感到畏冷。
韶华：美好的年华，也指美好的春光。
多才：多情多思，此处可理解为引人感发情思。
厌厌：精神不振、情意低迷的样子。
书音少：书信和音讯稀少，指所思之人久无消息。
译文
寂静的庭院里，秋千又被拆去了，满地青苔蔓延，春光也已渐渐衰老。画楼上暮色降临，燕子飞回旧巢，红花稀少而绿叶繁盛，树上的青梅才刚刚结小。女子体态轻盈美好，却哪里经受得住这样深重的烦恼。身上的罗衣渐渐单薄，遇到料峭寒风便觉得畏冷。想到这美好的年华、明丽的景色最易牵动情思，可她终日郁郁不乐，只因为远方人的书信音讯太少了。
赏析
这首《踏莎行》写的是典型的闺中怀人之情，但并不直露，而是层层借景推进，使情绪在细微景物变化中自然显现。开篇“闲院秋千，又还拆了”，一下便把读者带入一个清寂的生活空间。秋千本是春日嬉游之具，如今“拆了”，暗示游乐已停、青春易逝，也含有情事落空的意味。接着“绿苔遍地青春老”一句尤为警警，苔痕之生，不仅写庭院久无人至，更写主人公心境的冷落；“青春老”三字，把春残与人愁融为一体，语浅而意深。
下片继续以景写情。“画楼日晚燕归巢，红稀翠盛梅初小”是极见工致的时令描写。燕子归巢，本应带来家庭团聚的温馨，却反衬出词中女子独处画楼、无人相伴的落寞；花谢叶盛、青梅初结，点出暮春初夏之交，也隐约对应女子由明媚转入幽怨的情绪变化。自然界万物各有归宿、各循节序，而人却苦待书音，愈见寂寞。
“窈窕身轻，怎禁烦恼”转入正面写人，笔调由客观景物转为主观感受。词人不从浓烈处写愁，而从“身轻”“罗衣渐减”“怯风峭”这些纤细感受落笔，表现女子因相思而神思耗损、体弱畏寒，极具婉约词的审美特征。结尾“韶华好景想多才，厌厌只为书音少”点破全词主旨：并非无端愁绪，而是因远人音讯稀少，致使一切良辰美景都变成了愁思的触媒。全词语言清丽含蓄，情感委婉低回，以院景、时序、体感三层递进，将闺怨与惜春交织在一起，颇有宋词婉约一路的风神。
创作背景
杜安世是宋代词人，今存作品多属婉约一路，常写男女情思、春愁闺怨与宴游离别，风格细腻柔婉。这首《踏莎行·其四》从内容看，当是一首代言体闺情词，即词人以女子口吻或视角，摹写其怀人伤春之感。词中并无足以确证具体本事的人物、事件与时间线索，因此不宜坐实为某一真实经历，更适合放在宋代闺情词的传统中理解。
宋词发展到北宋以后，词体在宴乐之外，逐渐形成细写女性心绪与日常生活空间的成熟表达。庭院、画楼、秋千、燕子、青梅等意象，都是当时词中常见的闺阁书写元素，但杜安世的处理并不流于堆砌，而是紧扣“春去”与“音稀”两层感受：一方面是季节流转引起的惜时伤春，另一方面是书信稀少造成的离情难遣。二者相互映照，使作品既有时令之美，也有心理层次。因而，这首词可视为宋代婉约词传统中一篇以暮春景象承载闺中怀人的代表性小令。