端正好·其二

长如病：常常像害了病一样，形容因伤春、相思而精神困顿

玉容：女子美好的容貌

薄妆：淡雅的妆饰

双欢：两情相悦、成双成对的欢会

孤令：孤单冷落的情状，“令”有境况、光景之意

厚约：原先立下的深重盟约

无定：没有准信，不能确定

啾唧：鸟儿细碎嘈杂的鸣叫声

银缸：银饰的灯台，代指灯烛

耿：明亮不寐的样子，也有照人孤清之感

炉烟暝：香炉里透出的轻烟与暮色相融，显得昏暗迷蒙

每到春天来临，我便常常像病了一样。娇美的容颜消瘦了，淡淡的妆容倒也与这憔悴相称。原本期望两情欢洽，却一直未能如愿，反而落得孤单冷清。无奈当初情意深重的约定，如今全无一定准信。听到群鸟啾啾啼鸣，更添愁绪难耐。相思之事，牵出多少暮春时节的怨恨。独自躺卧，帐外的银灯还明明灭灭地照着，只有一缕炉烟，从昏暗中微微透出。

这首《端正好·其二》是一首典型的闺情相思词，篇幅短小，却层层递进，将女子在春日中的病态相思、失约之怨与孤眠之苦写得极细。开篇“每逢春来长如病”突兀而警策，以“病”字统摄全篇，不仅写身体的消瘦困倦，更写情思郁结、难以排遣的精神状态。紧接着“玉容瘦、薄妆相称”，由“病”落到形貌，写人之瘦损，而“薄妆相称”一句尤其含蓄：不是有意装扮，而是因愁瘦而只能施以淡妆，恰与其憔悴相映，婉转中见凄楚。 下片之前两句转入情事本身。“双欢未经成孤令”，写原本应是成双成对的欢会，终未实现，反而只剩“孤令”，由期待落入现实，失落之深不言自明。“奈厚约、全无定”则进一步点出怨由：并非无情，而是旧约虽厚，却始终没有准信。词人在这里没有铺陈外在情节，只用“厚约”“无定”两个短语，即写出爱情中的悬置与不确定，极有含蓄之美。 “众禽啾唧声愁听”一句，将情感外化于听觉景物。春日鸟鸣本应悦耳，在主人公耳中却尽成愁声，正所谓“以我观物，物皆著我之色彩”。这不仅写春景触愁，也说明其愁绪已深到无所不在。“相思事、多少春恨”一收，点明全词的情感核心：不是一般伤春，而是春色引发的相思与怨恨交织。 结尾“孤眠帐外银缸耿。透一点、炉烟暝”极见功力。一个“孤眠”，写尽夜深人静时最难消受的寂寞；“银缸耿”以灯光之明反衬人之不寐，画面清冷；“一点”“暝”又写出暮夜昏沉、香烟微茫的氛围。全词由春昼写到夜晚，由外貌写到内心，再落实到孤灯与炉烟的静景，收束含蓄而余味悠长。杜安世此词语言浅近，不事雕琢，却能在细小景象中准确传出闺中女子的心理波动，具有北宋小令婉约含蓄、情景交融的艺术特色。

杜安世是宋代词人，其作品多写闺情、相思与离愁，语言工丽而不失自然。这首《端正好·其二》当属其闺怨题材中的一篇，虽缺乏可以确证的具体本事，但从词中“厚约”“无定”“孤眠”等语来看，所写应是女子在春日里因旧约难践、良人不至而引起的深重相思。宋词中常见“伤春”与“怀人”互相生发的写法，春色愈盛，愁思愈浓，正是这一传统的延续。 从创作风格看，这首词并不以铺叙事件取胜，而重在摄取典型时令与闺房景象：春来、鸟鸣、孤帐、银灯、炉烟，皆是宋人婉约词中常见而有效的意象。它们既构成了女子所处的环境，也折射其内心世界。词中没有直陈激烈悲痛，而是以“如病”“愁听”“孤眠”等轻柔而绵密的语言表现感情，符合宋代闺情词重含蓄、重余韵的审美取向。因此，这首词更应理解为宋代文人词中对女性相思心理的一种典型书写，而不必拘泥于具体人物和事件的考索。