鹊桥仙·其二

日长：白昼渐长，点明暮春时节。

深深庭院：幽深层叠的庭院，常用以烘托闺中寂寞。

春愁：因春景易逝而引发的愁绪，也常兼有离愁、闺愁之意。

战红杏：指经受风雨摧折的红杏花。战，有受挫、摇荡之意。

馀香乱坠：花瓣零落，残留的香气也仿佛随之纷乱飘散。

阴阴：树木繁茂、天色幽暗的样子。

亭榭：亭台水榭等园林建筑。

暖烟：带着暖意的轻淡雾霭。

窣地：拂地、垂地。形容柳丝低垂近地。

一双新燕：春日归来的燕子，词中常用以反衬人物孤单。

却重来：又一次归来，含有物候依旧、人事难如旧的意味。

暗把：暗中拿起，偷偷地。

罗巾：轻软细薄的丝巾，古代女子常用以拭泪。

白昼渐渐变长，幽深的庭院里，又生出了暮春时分特有的愁绪。昨夜池边一场风雨交加，把红杏花打得零乱飘落，残余的芳香也随着花瓣纷纷坠下。亭台水榭笼罩在浓阴里，轻暖的雾气萦绕着柔柳，万缕金黄的柳丝低低拂地。一双新归的燕子却又飞回来了，见此情景，女主人只能暗暗拿起罗巾掩面拭泪。

这首《鹊桥仙》写暮春庭院中的伤春闺思，篇幅短小而层次分明，善于以景物推进情绪，含蓄蕴藉。开篇“日长天气，深深庭院，又是春愁滋味”，先从时令与空间落笔：白昼渐长，是暮春的典型感受；“深深庭院”则把人物置于幽闭环境中，闺中寂寞、无可排遣的情绪顿时浮现。“又是”二字尤见功力，说明这种愁绪并非一时偶发，而是随着季节流转反复袭来，带有循环往复、难以摆脱的心理体验。 上片后两句转入具体景象。“池边昨夜雨兼风，战红杏、馀香乱坠”，写昨夜风雨摧花，今朝所见尽是残红狼藉。这里并不直说伤心，而是借“红杏”被风雨侵凌，暗寓女子美好青春与柔弱心境遭受触动。“馀香乱坠”尤为细腻，既写视觉上的花片飘零，又兼顾嗅觉上的残香飘散，使暮春将尽的凄清更具感官层次。 下片换写雨后园景：“阴阴亭榭，暖烟轻柳，万缕黄金窣地。”笔调看似明丽，实则仍笼罩着淡淡哀愁。亭榭浓阴、暖烟轻柳，本是柔美静雅的春景，但“万缕黄金窣地”中的柳丝低垂，姿态近乎无力，也暗合人物的低徊心绪。词人在色彩运用上很见匠心：红杏之“红”、柳丝之“黄金”，使画面艳而不俗，却都被风雨、浓阴与低垂之态冲淡，形成一种繁华将歇的审美效果。 结尾“一双新燕却重来，但暗把、罗巾掩泪”，是全词最动人的地方。燕子本是春归的象征，双燕重来，意味着自然节候如常，似乎充满生机；然而正因为燕子成双，才反衬出闺中人的形单影只。“却”字含转折意味，景物本可慰人，偏偏更增伤感。词人不明言其所思何人，只写“暗把、罗巾掩泪”，将含蓄发挥到极致：她的悲哀是内敛的、无人可诉的，也是由眼前万物一点点牵引出来的。全词以景起，以景结，情景交融，语言工稳而婉约，颇具宋词闺情词的典型风致。

杜安世为宋代词人，今存作品多写男女情思、宴游离别与春愁闺怨，风格偏于婉约细腻。这首《鹊桥仙 其二》从题材与语言看，当属其较有代表性的闺情伤春之作。词中并未交代具体人事背景，也没有明确本事可考，因此不宜坐实为词人亲历某一事件之作，更适合视为依托传统抒情模式而写的闺怨词。宋代城市文化与士大夫审美的发展，使词成为表现细腻情绪的重要文体，尤其擅长描绘庭院生活、季节流转与女性幽微心理。本篇所写“深深庭院”“红杏风雨”“轻柳新燕”等，都是宋词中常见的暮春意象，但词人通过“又是春愁”“暗把罗巾掩泪”等句，使这些熟悉意象获得了较强的心理指向。可以说，这首词的创作背景，更应放在宋代婉约词传统及暮春闺怨题材的审美脉络中理解：借自然景物的荣枯变化，寄托人物对青春易逝、欢会难期的怅惘。