杜安世《鹊桥仙·其一》

开解：开导排遣，使心情稍得宽慰

厌厌：精神不振、心情郁闷的样子

倚阑干：倚靠栏杆远望

目断：极目远望，直到望不见为止，形容盼望殷切

妖娆薄媚：轻盈娇美、柔媚动人的姿态

抛摆：摇曳摆动，这里写女子仪态风流

瘦悴：消瘦憔悴

不唤作：不料会变成，不能称作只是

恁地：这样，如此

离别之后，心中的愁绪虽然经过多方排遣劝解，总算不至于整日昏沉如醉；可我还是整天登上高楼，倚着栏杆遥望，望穿了眼前千山万水。原先那轻盈娇媚、风姿摇曳的美好神态，如今也难以保持，渐渐觉得自己肌肤消瘦、容颜憔悴。当初与你相见本是一次偶然，哪里想得到，竟会惹来今日这般深重的相思。

这首词写离情相思，篇幅不长，却层层转进，极见婉曲深细之致。开头“别离情绪，多方开解，却免厌厌似醉”，先不直写痛苦到极点，而写“多方开解”之后仅仅“却免”了如醉如病的状态，言下之意是愁绪并未真正消解，只是稍稍压住。这种逆笔写法，比正面说愁更显深重，也更贴合离人自我劝慰而终不可得的心理实感。 接着“楼高终日倚阑干，目断有、千山万水”，镜头由内心转向外部动作。高楼、阑干、远望，本是宋词中常见的相思意象，但此词着一“终日”，便把时间拉长；着一“目断”，便把空间推远。人虽站在高楼之上，目光却终究隔不过“千山万水”，于是相思之苦就在这种无可逾越的距离中落实下来。 下片转写离别对人物容态的侵蚀。“妖娆薄媚，不禁抛摆，渐觉肌肤瘦悴”，原本娇美轻盈、顾盼生姿的女子，因为相思而失去往日风神，最终落到“瘦悴”二字，极有顿挫。这里不单是写外貌变化，更是在写情感如何深入身体，成为切实可感的生命损耗。 结尾“当初相见偶然间，不唤作、如今恁地”尤为警策。它把前文所有离愁都归结到“相见”那一刻：原本不过一次偶然的邂逅，竟演变成今日无法承受的相思。此语似怨似悔，又分明含情至深，带有回首自伤的意味。全词语言浅近自然，情绪递进有致，由自解而不能解，由远望而不得见，由风姿而至瘦悴，最后归结为对缘起的追念，婉约而真切，颇能见宋词抒情细密柔婉的特色。

杜安世是宋代词人，现存作品多收入词籍，其词风以婉约柔和、善写儿女情思见长。这首《鹊桥仙》属于典型的离情相思之作，所写大约是闺中女子或代言思妇的口吻，在宋代词体传统中十分常见。宋词尤其重视对个人情绪、日常心理和细微体态的描摹，像“倚阑干”“目断”“瘦悴”等意象与词语，都是这一抒情传统中反复锤炼出来的表达方式。 从作品本身看，它并不依赖具体历史事件，也没有明显的纪行、赠答背景，更像是依照词调所形成的抒情结构，集中表现离别后的相思煎熬。词人通过高楼远望、容颜消损、追悔初见等层次，把抽象的离愁转换为可以感知的动作和身体变化。这种写法既符合宋代婉约词关注内心世界的艺术取向，也反映出当时词作为歌辞文体，善于表达含蓄、绵密、回环往复的情感特征。