虞美人 其二

芳菲尽：指暮春时节，百花将谢，春色渐残。

行色：行旅将发时显出的神情景象，也指出行之状。

画桥：装饰华美的桥梁，词中借以点染江南春景。

暗抛飞絮：指杨柳絮随风飘飞，仿佛有意抛送行人。

路尘清：飞絮沾地，似使道路尘土稍歇；也写春晚雨润、道路清润之感。

彤庭：朱漆宫庭，常代指朝廷。

瞻虞舜：仰望圣明天子。虞舜本为上古圣君，这里借指当朝皇帝。

恩迁峻：恩命优隆，迁擢显峻，意谓盼望朝廷的提拔任用。

绮罗人：穿着华美丝织衣裳的人，多指歌筵宴席中的歌妓、侍女或富贵场中的人物。

片云疏雨：零散的浮云与稀疏的雨丝，常用以烘托离愁与飘零之感。

漂沦：漂泊沉沦，身世失意、流落无依之意。

泪沾巾：眼泪沾湿衣巾，形容悲伤难抑。

江边亭馆里，暮春已至，繁花芳草都将凋尽；临行在即，只觉天色高远，去路遥近相接。画桥边的杨柳仿佛也含着情意，暗暗抛洒飞絮来牵惹行人，使路上的尘土都显得清润。将来终有一日要到朝廷去瞻仰圣明天子，远远听候那隆厚而显达的恩命迁擢。回想这两年来，与那些歌筵酒席上的绮罗人物相聚欢宴；如今只剩片云疏雨般的凄迷景象，又怎忍心看自己漂泊沉沦，不禁泪湿衣巾。

这首《虞美人》写于春晚送行或行役之际，上片着重写景，下片转入身世，情景交织，层次分明。开篇“江亭春晚芳菲尽”点明地点、时令与氛围：江亭、春晚、芳菲尽，几个意象一齐出现，顿时构成一幅暮春送别图，也为全词奠定了衰飒、依依的感情底色。“行色青天近”一句颇有神采，既写行人出发在即、所见天宇开阔，也暗示征途辽远、前程未卜。空间感的拉开，使离思更显悠长。接着“画桥杨柳也多情。暗抛飞絮惹前行”，以拟人手法写柳絮牵人，极见词心。杨柳本是送别传统意象，此处不直言折柳，而以“暗抛飞絮”写其有情，既轻盈婉转，又含挽留之意。“路尘清”三字收束上片，景象由繁到简，清润中含凄迷，余味颇长。 下片由春景、行役转入对仕途和旧游的感喟。“彤庭早晚瞻虞舜，遥听恩迁峻”写对朝廷知遇与迁擢的期待，语意并不张扬，而是含蓄地透露出词人并非纯然沉溺离愁，其内心仍怀有功名之望。正因有所期许，才更衬出现实中的漂泊与落寞。“二年歌宴绮罗人”追忆往昔交游宴乐，似是繁华一梦；与结句“片云疏雨忍漂沦”相比，形成鲜明反差。片云疏雨，本是眼前景，也像人生境遇的象征：聚散无常，荣华易散，身世飘零如云雨乍合乍离。末句“泪沾巾”不作过多铺叙，却将全词情感推到低回沉痛之处。 全词最可称道之处，在于把送别之情、羁旅之苦、身世之感和功名之念熔于一炉。语言偏于婉丽而不失清峭，意象常见而能翻新，尤其柳絮、江亭、片云疏雨等，皆服务于情感递进。它不是单纯写一时离愁，而是借暮春送行之景，折射人生进退无定、荣枯相续的复杂心绪，因此格外耐人咀嚼。

杜安世为北宋词人，其词多沿袭晚唐五代以来的婉约风格，善于写宴游、离别与羁旅行役中的感情波澜。这首《虞美人 其二》从内容看，当作于春末行旅或送别情境之中。词中“江亭春晚”“画桥杨柳”等语，明显带有临水送行、暮春惜别的场景特征；而“彤庭早晚瞻虞舜，遥听恩迁峻”又透露出词人并非只是一般离情，而是与仕途前望、等待朝廷任用有关。由此可见，这首词很可能产生于作者奔走道路、候命仕进或离开宴游旧地之时。 不过，关于此词的具体写作年月、确切对象与事件，现存文献并无十分详尽、可据以坐实的记载，因此只能依据词意作较为审慎的判断。词中既有对往昔“歌宴绮罗人”的回忆，也有对现实“漂沦”的感伤，说明作者所处境况很可能介于旧日宴乐与未来功名之间：一方面不得不与熟悉的人事景物分离，另一方面又怀抱进入朝廷、获得迁擢的期盼。这种夹在离别、回忆、期待和失意之间的复杂处境，正是北宋士大夫及文人词中常见的精神状态，也使本词超出了单纯艳情或送别词的范围，带有更浓的身世感和时代文人士子的心理印记。