注释
养花天气：指适宜花木生长、百花将开的暮春时节
清明：二十四节气之一，在暮春，常与踏青、伤春、怀人相联系
丝雨：像丝线一样细密的春雨
酿寒轻：孕含着一丝轻微的寒意
春工：指春天造化万物、妆点景物的工力
消磨：引动、排遣而又难以消除
行行又宿：一路前行，又在途中投宿，写羁旅行役不断
小桃旧坞：旧日桃花盛开的村坞、溪坞，含有回忆意味
邮亭：古代驿道旁供传递文书、行人歇宿的馆亭
两眉新恨：眉间新添的愁恨，形容离愁又被触发
绿杨深处：杨柳浓密幽深之处，古诗词中常与送别相关
啼莺：黄莺鸣叫，暮春常见声景
译文
正是适宜养花、临近清明的时节，细密如丝的春雨里还带着轻轻的寒意。满眼春色像锦绣一般铺展开来，可这美景却反而不断牵惹、消磨着无穷无尽的离情。我一路走着，一路又在途中投宿，经过旧日开着小桃花的村坞，经过芳草萋萋的驿亭。这一路景物，又唤起了眉头间新添的愁恨；只听得绿杨深处，黄莺声声啼叫。
赏析
这首《朝中措》篇幅短小，却以极其精炼的笔法，把清明前后的春景、羁旅行役与离愁别恨融为一体，颇见宋词婉约含蓄之致。开篇“养花天气近清明。丝雨酿寒轻”二句，先从时令与气候写起。所谓“养花天气”，点出暮春将盛未盛的时节特点；“丝雨”细密，“寒轻”微峭，既有触觉又有视觉，营造出一种柔润而略带清冷的氛围。这样的春天本应宜人，却正适合离人触景伤情。
“满眼春工如绣。消磨不尽离情”是全词情景关系的关键。作者并不正面铺写愁苦，而是先极写春色之美，“如绣”二字把春天写得繁丽精工，仿佛人工织就一般。越是满眼锦绣，越显得内心愁绪无从排遣。这里的“消磨”含义很微妙，既可理解为春景不断牵动、撩拨离情，也可体会为想借春景排遣愁绪而终不能尽，故语意曲折，含蓄耐品。
下片转入行旅实境。“行行又宿”四字，顿见道路绵长、羁程未已，节奏也由上片的舒缓转为断续，更符合旅途奔波的体验。“小桃旧坞，芳草邮亭”两组意象极富宋词风味：桃花、芳草，本是典型春景；“旧坞”“邮亭”又暗示过去经历与当前行程交错叠映。一个“旧”字尤其耐人寻味，说明眼前景物不仅是客观所见，更牵连着往昔记忆，于是离情便有了更深一层的时间感。
结尾“唤起两眉新恨。绿杨深处啼莺”尤为含蓄有致。“新恨”并非凭空而来，而是在春景、旧地、行役三重刺激下被重新唤起。黄莺啼于绿杨深处，本是极富生机的暮春声景，但在离人耳中却成了愁绪的回响。这种以乐景写哀情、以闹景衬孤怀的手法，使全词余味深长。总体来看，此词不作直露哀叹，而是在细雨、芳草、邮亭、啼莺等典型意象中层层推进，景愈美而情愈深，构成了婉约词中常见而又颇具个性的一种伤春怀远境界。
创作背景
杜安世是宋代词人，其词多写离情、羁旅、时序风物，风格近于婉约一路。这首《朝中措》从内容看，当作于春日行役途中，具体本事已难详考，未宜坐实为某次确切送别或仕宦经历，但从“行行又宿”“邮亭”等语可以判断，词中所写与旅途奔波、驿路停宿密切相关。宋代交通以驿路舟车为主，文人士大夫因赴任、还乡、游宦、访友，常有久行在途的经验，驿亭、芳草、杨柳也因此成为词中频繁出现的离别符号。
此外，清明前后的物候在中国古典诗词中具有特殊意味：一方面，它是春光最盛、游赏最宜的时段；另一方面，也因细雨、落花、芳草、啼莺等暮春景象，容易引发伤春与怀人之感。本词正是在这样的文化背景下展开。作者并未刻意叙述事件原委，而是截取“近清明”的时令片段，将羁旅见闻、旧地记忆和内心离情熔于一炉。由此可见，这首词更重要的并不是交代具体史事，而是传达宋人春日旅途中那种典型而普遍的情感体验：景物越明媚，别绪越绵长；道路越延伸，愁恨越难遣。