杜安世《菊花新·其二》

镇：常常，总是

长敛：长久紧蹙，形容双眉总是紧锁

绣户：饰有彩绣的闺房门户

罗帏：罗纱帷帐

翠屏：翠色屏风，代指闺房陈设

玉炉：精美的香炉

烟飐：香烟轻轻摇动；飐，随风摆动

薄倖：薄情，负心

拘捡：约束、管束

抛闪：抛撇躲闪，指忽然丢下人不顾

她坐着也好，躺着也好，双眉总是紧紧蹙着。闺房的绣门刚一打开，只见庭院里繁花满地。可是罗帐、翠屏都空空荡荡，微风轻吹，香炉里的轻烟也微微摇曳。那人心肠实在太薄情，我想尽各种办法，也难以把他约束住。好几次我当面对他说：从今以后，可千万不要再把我撇下、躲着不见了。

这首《菊花新·其二》是一首典型的闺情词，重在刻画女子独处时的愁怨与对负心人的怅恨。上片先从人物神态写起，“坐卧双眉镇长敛”一句，直截了当地勾勒出主人公郁结于心、无时不愁的情状。“坐卧”二字涵盖日常起居，说明愁绪并非一时一事，而是时时刻刻萦绕心头。接着“绣户初开花满院”由室内写到室外，满院花开本是明丽景象，却与人物的幽怨形成反衬：景越美，情越伤。随后“罗帏翠屏空，风微动、玉炉烟飐”再收回闺房内部，罗帏、翠屏、玉炉皆是华美陈设，但一个“空”字顿使繁华失色，点明所缺者不是物，而是人。微风吹动香烟，画面细腻静婉，也更衬出室内的冷清与心境的飘忽。 下片转入直抒胸臆。“儿夫心肠多薄倖”语意十分明确，怨而不隐，写出女子对对方薄情的清醒认知。“百计思、难为拘捡”并非一味撒娇，而是写她苦思维系感情之法，却终究无法约束对方的游心。这里既有怨，也有无奈，更透露出女性在情感关系中的被动处境。结尾“几回向伊言，交今后、更休抛闪”以口语入词，近于当面倾诉，真切自然。“几回”说明同样的话已说过不止一次，可见对方屡屡失信；“更休抛闪”看似叮咛，实则含着委屈与乞求，情感层次十分复杂。 全词语言浅近晓畅，富有民间口语色彩，却又不失词体的婉转含蓄。它不靠典故铺陈，而以闺房陈设、神态动作和直白言语来构成完整情境，因而格外生动。杜安世在这首词中善于用“空”“飐”等细字制造幽微氛围，也善于将景、情、语三者连缀，使女子的怨情既可见、可感，又带有宋词婉约一路常见的柔弱与深曲。

杜安世是宋代词人，今存词多写男女恋情、离愁别绪与宴游歌席之事，风格偏于婉约柔媚，也常带有较明显的口语化特点。《菊花新》这一词调本就适宜写细腻曲折的情绪，此篇所写内容属于典型的闺怨题材：女子身处华美却空寂的闺房，在等待与埋怨中倾诉对情人的不满。 从作品本身看，这首词未必有可确考的具体本事，更适合放在宋代都市词、歌筵词的发展背景中理解。北宋时期，词逐渐从宴乐歌唱走向更细致的抒情表达，男女相思、离合失意成为常见主题。词中所见“绣户”“罗帏”“翠屏”“玉炉”等意象，带有典型的闺阁空间意味，而“薄倖”“抛闪”等说法又明显保留了当时通俗口语的神韵，说明它很可能与歌唱传播、代言抒情的传统密切相关。作品并不着力叙写宏大经历，而是在短小篇幅中捕捉女子一时一地的复杂心绪，这正是宋代小令艺术的重要特色之一。