渔家傲·其一

微雨初收：细雨刚刚停歇。

月映云：月色映照在云层之上，写雨后夜景的澄润朦胧。

巢栖燕子：归巢栖息的燕子，点明暮色将临。

花片：零落的花瓣。

风力困：风势衰弱，无力吹动花片。

春色尽：春光将尽，点出时序转入暮春初夏。

蜡梅枝上樱□嫩：原文此处有缺字，“□”当为阙文，通行本多疑与果实初嫩之意相关。

金环：门环，古人常以金饰门环，亦可借指深闺门户。

锁深洞：把深院闺房紧紧锁住，写幽闭环境。

薰馀：熏香燃后残留的香气。

锦衾温：锦被尚有暖意。

消灭玉肌：使如玉的肌肤消瘦憔悴，形容闺中人的慵困与愁损。

朱明：古代对夏季的别称。

日长：夏日前后白昼渐长。

细雨刚刚停住，月光映着云影。归巢的燕子栖息不动，天色已近黄昏。花瓣不再随风飘飞，因为风力也渐渐疲弱了。春光已经走到尽头。原文“蜡梅枝上樱□嫩”一句有缺字，大意是写枝头新实初成、嫩色可人。是谁摇动那金色门环，锁住这深深的闺院？熏香余气尚在，人却忽然连锦被的温暖也有些厌倦。肌肤日渐消瘦，又有谁来过问？夏天已经临近，白日渐长，无所事事，平添许多闲闷。

这首《渔家傲》写的是暮春将尽、初夏将临之际的闺中愁绪，通篇不作直露哀怨，而是以景起情、由外入内，层层递进，颇见宋词委婉含蓄的风致。上片起句“微雨初收月映云”，用雨后月云相映的清润景象奠定全词底色，既有湿润空蒙之美，也隐含雨后乍静的空寂。接着写“巢栖燕子欲黄昏”，燕子归巢、黄昏将至，动态渐歇，时间感和环境感都更浓。再写“花片不飞风力困”，一个“困”字极见炼字功夫，不仅写风，也似写人，风困、人倦、春残，情绪暗暗相通。“春色尽”三字突兀收束，将前面景物所暗示的季节变化一语点明，形成顿挫。 下片由景入情、由户外转入闺房。“谁撼金环锁深洞”一句极有画面感，既像听觉中的门环轻响，又像心理上的一线期待，但“锁深洞”随即又将这种期待压回幽闭的现实。门环、深院、锦衾、熏香，构成典型闺阁空间，华美中透出冷落。“薰馀乍厌锦衾温”，并非简单写懒，而是写一种百无聊赖、连温暖舒适也不能慰人的情态。紧承“消灭玉肌谁与问”，则从感受落到身心，怨而不怒，伤而不激，表现的是无人省问的寂寞。结尾“朱明近。日长无事添闲闷”，以时令收束情意：夏日将来，昼长夜短，空闲反而更增烦闷。全词善于借季节转换写内心波澜，以轻柔语调传达深细愁思，既有婉约词的传统闺情气息，也有细密精工的艺术表现力。

杜安世是北宋词人，今存词作多写闺情、宴游与时序景物，风格偏于婉约细腻。《渔家傲 其一》当是这类题材中的代表性作品之一。从词中“春色尽”“朱明近”等语看，作品着意表现暮春向初夏过渡时的节令感受；而“金环”“锦衾”“玉肌”等意象，则显示出典型的闺阁书写特征。关于此词的具体写作年月与本事，今已难以确考，因此不宜强作附会。较为稳妥的理解是：作者借女性口吻或闺中视角，写雨后黄昏、春尽夏来的感物伤时之情，以时令变化映照人物心绪。这种写法与宋代婉约词常见的审美趣味相一致，即通过细小生活场景、幽微心理波动和精雅物象，表达寂寞、慵倦、无聊与隐约期待等复杂情感。同时，此词个别字句在传抄过程中或有阙误，如“樱□嫩”之“□”，也提示我们今天阅读时应兼顾版本流传的实际情况。