杜安世《渔家傲·其三》

长如病：常常像害病一样，形容春来之后因相思而精神困顿。

玉容：美好的容貌，多用以指女子容颜。

薄妆：淡雅的妆饰，淡妆。

抛掷：抛开、冷落，此处有被辜负之意。

㬠：疑为传抄异体或俗字，今义难确指；结合全句，当不碍“被人抛掷、冷落”的理解。

思当本：回想当初、本来之意，言追念旧时情事。

后期：后约，日后相会的期限。

早是：已经是、早就。

厌厌：精神不振、愁困懒怠的样子。

翻成恨：反而变成怨恨，写多情之苦。

炉烟暝：炉中香烟袅袅，室内渐入昏暝，烘托孤寂气氛。

每逢春天到来，我总像生了一场久病。清瘦的容颜倒与这淡淡的妆容相称。我最受不了的是被人这样冷落抛弃。回想当初的情意，怎奈后来相会的日期竟全无定准。早已是精神困倦，满怀愁绪像要凝结起来一般。花丛间群鸟啼鸣，听来都令人添愁难忍。上天赋予我这样深重的多情，反倒酿成怨恨。可是又有谁来询问呢？只见画屏前一点炉烟袅袅，在暮色里愈发显得幽暗。

这首《渔家傲》写闺中女子春日怀人，以婉曲细密的笔法层层推进，极能表现宋词中柔婉幽深的一面。开篇“每到春来长如病”一句，起势突兀而沉重，把“春来”这一通常与欣悦相连的时令，转写成触发相思旧恨的契机，形成鲜明反差。一个“病”字，不仅写身体的清减憔悴，更点出情感上的长期煎熬，具有统摄全篇的力量。接着“玉容瘦与薄妆称”，由总写入细写，写人之瘦，写妆之淡，表面是自伤容貌，实则已将春愁落到闺阁日常之中，显得格外真实。词中“被人抛掷”“后期全无定”，进一步点明愁苦来源并非抽象的伤春，而是因期待落空、约期无凭而生的怨怅。这样的写法，使作品由一般的闺情词更进一步，带有被辜负、被冷落的心理阴影，因此情绪分量也更重。 下片由内心转向外景，结构更见层次。“早是厌厌愁欲凝”先总写愁绪之深，“凝”字极佳，仿佛无形的哀愁已化为有质之物，郁积胸中，难以消释。随后“花间众禽愁难听”借乐景写哀情，本来春日花间鸟语应是最富生意的景象，但在主人公耳中却只觉刺耳添愁，显示情绪已彻底笼罩感官世界。至“天赋多情翻成恨”，是全词情感的警策之语：多情原本是可珍的禀赋，却因无从寄托而转化为恨，这种自怜自伤之中又带几分无奈的自省，格外动人。结尾“有谁问。画屏一点炉烟暝”，忽然收束到静室一隅，画屏、炉烟、暮暝三重意象交叠，空间由外而内，光线由明转暗，人物则始终未出场，唯见环境，反使孤独之感更加深重。全词语言不事雕琢，却善于用细部和氛围传神，情绪由春病、相思、怨恨到无问，递进自然，含蓄而有余味。

杜安世是宋代词人，现存作品多写闺情、离思、伤春等题材，风格偏于婉约，善于从女子口吻和室内景物中表现细腻复杂的情绪。《渔家傲》本为词牌名，此作题为“其三”，说明它应是同调组词中的一首，内容上与同类闺怨词相近，着重书写春日时节女子因久候不至、约期无定而产生的愁苦心境。宋词中常借春景写离情，但杜安世这首并不以铺陈景物为主，而是将“春来”作为情绪的触发点，把重点放在内心感受的堆积和室内氛围的营造上。词中“玉容瘦”“薄妆”“画屏”“炉烟”等意象，皆是典型的闺阁书写元素，反映出宋代词体对私人情感、日常生活和幽微心理的重视。就创作背景而言，我们难以确证其对应的具体人事经历，但从文本本身看，它更可能属于代言体或泛化的闺情抒写，通过女性自述的方式表现相思、失望与幽独，这也是宋人小令常见而成熟的艺术路径。