杜安世《剔银灯·其一》

剔银灯：词牌名。

归去：这里指牡丹经风雨摧折，花事已尽，如同被催逼着离去。

孙武宫中：借指旧时吴地宫苑或豪华园囿，以“孙武”连及吴国，用来烘托昔日繁华赏花之境。

石崇楼下：指西晋豪富石崇的金谷园一类豪奢游赏之地，常用来象征富贵繁华。

怎生：怎么，如何。

洛浦：洛水之滨，常与洛神相关，这里借指美人或花神飘然远去之所。

凝伫：久久伫立，专注望着。

争似：怎比得，哪里比得上。

恁：如此，这般。

肠肚：犹言心肠、衷情，指内心愁苦。

绿丛：残花落后所余的枝叶丛。

宝刀剪处：指当初为簪戴、赏玩而剪取花枝之处，如今只剩枝痕，反衬花去人空。

昨夜一场风雨，仿佛急急地催逼着牡丹凋谢离去。想那吴宫旧苑、石崇高楼之下，再多情的人又怎能做得了花的主人，把它留住呢？真让人疑心它已像洛水仙子一般飘然远逝，隔着重重云水，渺茫得再也寻不到踪影。我独自倚着栏杆久久伫望，只见零乱的花瓣沾满尘土。还不如当初从未见过它，也免得如今这样惹人愁肠百结。那一丛绿叶默默无言，徒然留下当日用剪刀剪取花枝的痕迹。

这首《剔银灯》借一夜风雨后的牡丹零落，写尽惜花伤春之情，同时也隐隐寄寓了对美好事物难以久留的感慨。开篇“昨夜一场风雨。催促牡丹归去”二句，直截而有力，将风雨拟人化为催促者，把牡丹的凋谢写成被迫离去，既见自然摧折之骤，也见词人情感上的不忍与无奈。一个“催促”，把花期短促、盛景难留的怅惘顿时推到眼前。 “孙武宫中，石崇楼下，多情怎生为主”三句，运用典故扩展意境。无论是旧时宫苑，还是豪门华第，在花事无常面前，终究都不能真正做主。词人并不只写个人庭院中的一株牡丹，而是把惜花之情提升到对古今繁华皆不可恃的认识层面。纵然多情，纵然富贵，终究留不住春色，因而情感中便含有淡淡的历史兴亡意味。 下片由远想回到眼前。“独倚阑干凝伫。香片乱沾尘土”写得极为凄婉。一个“独”字，点出人物的孤单；“凝伫”写出久久不忍离去的状态；而“香片乱沾尘土”则将落花的命运写得格外具体，芳香尚在，形容已损，最能触发惜美之痛。接着“争似当初，不曾相见，免恁恼人肠肚”似是赌气之语，实则情深之语。正因为曾见其盛，才不能忍其衰；这种“宁可不见”的反说，恰恰强化了眷恋之深。 结尾“绿丛无语。空留得、宝刀剪处”尤有余味。花已不在，只剩沉默的绿叶和昔日剪花的痕迹，空间顿时空落，时间感也随之浮现：过去簪花赏花的欢乐，如今俱成回忆。全词在艺术上善于以景托情、以典深化，以落花写人生感喟，语浅而情深，婉转中有顿挫，呈现出宋词小令清丽而又凄惋的风致。

杜安世是北宋词人，其词多写闺情、春愁、离绪，也常通过花事兴衰寄托人生感受。这首《剔银灯·其一》当作于春暮时节，所写应是风雨之后牡丹凋残的触目所感。牡丹在宋代文化中常被视为富贵、繁华与盛春的象征，因此写牡丹零落，往往不只是单纯的惜花，也容易连带出对良辰易逝、繁华不常的慨叹。词中又用“孙武宫中”“石崇楼下”等典故，将眼前庭院之景与历史上的豪奢游赏之地联系起来，显示作者并非局限于一时一地的伤春，而是借古今同感，写出一种普遍的人生怅惘。就创作心理而言，这类作品多半源于词人对春景消歇的敏锐体察，在传统“伤春惜花”题材中融入更深一层的无常意识，故情味格外婉曲绵长。