杜安世《河满子 其二》

不禁：经受不住，难以承受

尽任：全凭，任凭

雨馀：雨后

深院：幽深的庭院

纤草：细嫩的小草

重青：重新转为青绿

小桃：初春开放的桃花

红英：红色花朵，英，花

嗈嗈：雁鸣声和谐悠长的样子

和鸣：相应而鸣，彼此呼应地鸣叫

镇长：常常，总是

银屏：饰有银彩的屏风，代指闺房陈设

帘旌：帘角下垂如旌旗般的装饰，此处指帘子

嫩柳经不起风的摇动，残梅也任凭花瓣飘零。雨后天气转晴，春意来到幽深的庭院里，向阳处细嫩的小草又重新泛青。寂寞中，小桃花才刚刚开放，两三枝头上点缀着红花。又看见云间归来的大雁，鸣声时断时续，彼此应和。年年都是这样，依旧提不起欢快的情绪，总是长久地冷落在屏风之内。默默无语，只是闲闲追寻往日的旧事，微风一阵阵吹动着帘子。

这首《河满子》写的是典型的闺中春思，但其妙处并不在直露地言愁，而在借景层层映照内心。上片从“柳嫩”“梅残”起笔，把早春时节新生与消歇并置：柳条柔嫩，最易摇动；梅花将尽，只得飘零。一个“嫩”字写出生机，一个“残”字点出衰意，景象本已含有复杂情绪。紧接着“雨馀天气来深院，向阳纤草重青”，写春意深入庭院，草色复青，本是令人欣悦的景象，但词中人并未因此转喜，反而在“寂寞小桃初绽”一句中，把景物都染上了孤清色调。桃花仅有“两三枝上红英”，不是繁盛烂漫，而是稀疏初放，更见环境的静与人的冷。 下片由庭院景转向高空景，“又见云中归雁，嗈嗈断续和鸣”，归雁最易触发羁愁与离思。雁能成行而归，人却年年独守，于是引出“年年依旧无情绪”，情感至此点明，但措辞仍然克制，不作激烈呼号，只说“无情绪”，反更显绵长深重。末三句“镇长冷落银屏。不语闲寻往事，微风频动帘旌”，将人物收回室内，以静态动作和细节完成心理刻画。“不语”见沉郁，“闲寻往事”见追忆难遣，“微风频动帘旌”则以外界轻微动静反衬室内人的寂寞与心潮。全词结构细密，由近景到远景、由物候到人情、由外在观照到内心回旋，语言清丽而不浮艳，情意含蓄而有余味，体现了宋词婉约一路善于以景传情、以静写愁的艺术特点。

杜安世是北宋词人，今存词作多属婉约一派，擅长书写闺情、春愁、离思等题材。这首《河满子 其二》并无明确可考的本事记载，因此不宜坐实为某一具体事件之作，但从词中意象和情绪判断，当属春日闺情词的常见写法。宋代城市经济发达，词逐渐从宴乐歌辞发展为更适合表现细腻情绪的文体，闺怨、春愁成为重要母题。词人往往不直陈身世，而通过庭院、花木、归雁、帘幕、屏风等物象构成闺中生活空间，借季节变化和景物荣枯来寄寓人物的内心波动。 此词所写应是暮春前后的庭院景象：残梅已谢，嫩柳初摇，雨后草青，小桃初绽，归雁和鸣。这样的时序安排非常符合宋词中“触景生情”的构思方式。作品中的主人公大约是被置于深院银屏之内的女性形象，她面对年年如旧的春光，非但不能排遣寂寞，反而因景生愁、因物起忆。可以说，这首词的创作背景更接近一种典型化、抒情化的生活场景，而非历史纪事；其价值正在于用普遍可感的春日庭院经验，表达宋代婉约词中常见而恒久的幽微情感。