杜安世《苏幕遮》

叵耐：难以忍受，亦有无可奈何之意。

因甚：为什么。

故故：特意，故意。

招买：招惹、引动，这里指有意挑起情思。

早是：已是，本来就已经。

幽欢：隐秘的欢会，指男女私下相会的欢乐。

分飞：分离，各自飘零。

脉脉：含情凝视或默默怀思的样子。

厌厌：精神不振、心情郁郁的样子。

虚恩爱：并不牢靠、终成空幻的恩爱。

暮霭：傍晚的云气。

朱阑：红色栏杆。

反复思量，终究还是难以忍受。为什么当初你偏偏要有意来招惹我的情意？原本隐秘的欢会就充满阻隔，如今又偏偏让我们分离，相互思念却远隔天边。心里虽然想怜惜这段感情，却又实在没有办法。两地的人都精神困顿，这一点点原本虚幻不稳的恩爱，更让人伤神。独自登上高楼，面对傍晚的云霭，倚着带着余温的红栏杆，这番心事却没有人能够体会。

这首《苏幕遮》写离情而不作直露倾诉，通篇以层层回旋的内心独白见长，语气哀婉，情意深曲，极具宋词中柔婉一路的特色。开篇“尽思量，还叵耐”先声夺人，把“思量”与“难耐”并举，显示词人不是一时伤感，而是经过反复思索之后依然无法排遣的痛苦。“因甚当初，故故相招买”一句带有轻怨口吻，看似责问对方，实则是对命运与情缘的追问，把恋情由甜美转入悔恨与无奈，极富人物心理真实感。 “早是幽欢多障碍。更遣分飞，脉脉如天外”三句，将情感推进一层。相爱之时本就多阻隔，如今又遭分离，前后两重不幸叠加，使离愁更显沉重。“脉脉如天外”尤其传神，既写彼此含情无言，又写距离之遥不可及，把抽象的相思化作空间上的隔绝，意象空阔而情致凄迷。 下片转入更深的自伤。“有心怜，无计奈”六字短促有力，把爱而不能、怜而无术的痛楚写得极凝练。“两处厌厌，一点虚恩爱”则点出双方同病相怜，却又对这段感情的脆弱性产生悲观认识。“虚”字很重，既可理解为聚少离多、难以落实，也隐含对旧欢易散的失望。结尾“独上高楼临暮霭。凭暖朱阑，这意无人会”从室内愁思转到高楼暮景，以景收情。高楼、暮霭、朱阑，都是宋词常见的抒情场景，但词人又以“暖”字点出栏杆尚有余温，似与人的体温、旧日欢情暗相勾连，使景物带上感官记忆，尤见细腻。末句“无人会”一锤定音，把离情落到孤独的深处，余味悠长。 全词语言近于口语而自然流利，善用反诘、递进和顿挫句法，情绪起伏宛转。它不着力铺陈外部事件，而专写相思中的心理波澜，因此格外显得真切细密。怨而不怒，悲而不激，正体现了婉约词含蓄深沉的审美风格。

杜安世是北宋词人，传世作品多写男女情思、离别愁绪，风格偏于婉约柔丽。这首《苏幕遮》应当属于其常见的抒情小词类型，重在表现相爱而分离、欲诉无人知的心理状态。从作品本身看，词中并未提供足以坐实具体本事的历史线索，因此不宜坐实为某一次真实恋情的纪事之作，更适合视为在词体传统中对离情题材的一次精细书写。 宋代词原本与宴饮歌唱关系密切，常以男女相思、悲欢离合为主要内容。到北宋时期，词的抒情功能进一步发展，既可代言女性口吻，也可借闺情、恋情来寄托普遍的人生感受。杜安世此词便承续了这一传统：它写“幽欢多障碍”“更遣分飞”，显然关涉一段不易圆满的情缘；而“独上高楼临暮霭”的意境，又将私人情感提升到更广泛的孤独体验。就创作环境而言，这类词往往诞生于离宴之后、独处之时或追忆旧欢之际，重在刻画心绪的细微波动，而非交代事件始末。也正因此，这首词虽篇幅短小，却能够在有限字数中展现层层递进的情感深度，成为宋代婉约词审美趣味的一个典型例证。