杜安世《更漏子·其一》

雪肌：形容女子肌肤如雪般洁白细腻。

花脸薄：形容容颜如花，面庞清秀轻盈；“薄”有轻嫩、淡雅之意。

不忺：不想，不愿意。

梳掠：梳理妆饰头发。

眉翠袅：形容眉色青翠，眉形细长婉转。

眼波长：形容眼神流动含情，目光柔婉悠长。

偎人：依偎着人，多写亲昵情态。

言语香：形容女子说话轻柔可爱，仿佛带着香气。

怜不足：爱怜不尽，怎么疼爱都嫌不够。

苦恨：深深遗恨。

珠树：本指珍美华贵之树，这里比喻所思女子美好而遥远。

彩鸾：彩色鸾鸟，词中常借指才貌双全的佳人或成双成对的美好伴侣。

今生重见无：意为这一生还能不能再次相见。

她肌肤洁白如雪，脸庞娇嫩如花，却因愁苦困倦而懒得梳妆。她眉色青翠婉转，眼波柔长含情，依偎在人身边，连说话都仿佛带着香气。怎么看都看不厌，怎么怜爱都觉得还不够。只是痛恨离别来得太快。如今佳人远隔天涯，如珠树一般可望而不可即，自己又像孤单的彩鸾一般形影相吊，不知今生还能不能再相见。

这首《更漏子》篇幅短小，却极善于用柔婉细密的笔触写离情。上片集中刻画人物之美，从“雪肌”“花脸”写到“眉翠”“眼波”，层层铺展，既有视觉上的洁白、明艳，也有神态上的娇慵、含情。尤其“愁困不忺梳掠”一句，不从正面说相思，却通过“懒于梳妆”的动作点出愁思深重，写得很有生活情态。接着“偎人言语香”更是传神，把女子依偎低语时那种亲密温柔写得极具感性魅力，仿佛人物就在眼前。 下片转入别情。“看难厌，怜不足”两句语意浅白，却感情极真，写出了热恋中人面对爱侣时那种怎么看都不够、怎么爱都嫌不足的心理。正因为情深，才愈显“苦恨别离何速”之痛。“何速”二字将聚短离长的怅惘猛然托出，使全词情绪由温柔缱绻转为凄恻难禁。结尾“珠树远，彩鸾孤。今生重见无”连用比喻，境界顿开：前一句写对方之遥不可即，后一句写自身孤单失偶，最后以疑问作结，不作实答，反而留下无穷余韵。 全词的艺术特点在于浓丽而不板滞，婉约而不纤弱。它既有宋词常见的闺情风致，也有真切的离别哀感。语言多用短句，节奏轻快中见顿挫，与“更漏子”词调的婉转声情相合。通篇不作大开大合的铺叙，只以几个细节、几层心绪，便写出从相偎相怜到乍别难堪的完整情感过程，含蓄而耐人寻味。

杜安世是北宋词人，现存作品多属婉约一路，擅长写男女情思、离愁别恨与宴游风情。这首《更漏子 其一》从词意看，应是代言或自抒相思离别之作，重点不在叙述具体事件，而在捕捉离别前后最细腻的情感波动。词中先回忆或想象佳人的容貌神态，再转入别后怅惘，这种写法很符合宋代小令重情致、尚含蓄的审美趣味。 “更漏子”本为唐宋常见词调，名称本身就带有夜深更漏、易生愁绪的联想，因此常被用来抒写相思、幽怨、别离之情。杜安世此词虽未明言时间地点，但从“愁困不忺梳掠”“苦恨别离何速”“今生重见无”等语，可以看出它产生于一段深情相聚而又骤然离散的情境中。词人不着力描写外部环境，而专注于人物容貌、姿态与心理感受，这正体现了宋词由外在景物转向内心世界、由叙事转向抒情的成熟特征。就创作背景而言，与其说它记录了某一确切史实，不如说它凝练了宋代文人词中常见的离情经验与审美表达。