注释
风解：春风吹开、消融。
池冰：池塘中的薄冰。
蝉翅薄：形容冰层薄如蝉翼。
笼翠萼：笼罩着新生的绿芽与花萼，写早春草木萌动。
背寒迎暖：避开寒气，迎向暖意。
慵：困倦懒散，提不起精神。
珠帘：缀珠的帘幕，词中代指华美帘栊。
画阁：装饰华丽的楼阁。
融融：和暖的样子。
漠漠：迷蒙广远的样子，此处写烟霭轻淡弥漫。
行人：远行在外的人，常指所思念之人。
乖信约：违背了约期，没有按约归来或传信。
病容：因忧思或身体不适而显出的憔悴面容。
恁时：这时候，这般时节。
瘦削：消瘦憔悴。
译文
春风吹融了池塘里薄如蝉翼的残冰，庭院中的树木虽然枝条尚显枯槁，却已隐隐笼着青翠的新萼。天气乍暖还寒，我避着寒意、迎着暖气起身，却依旧懒懒的没有精神，只是悠闲地卷起珠帘，倚靠在彩绘楼阁上远望。晴和的春景一片温润，淡淡烟霭迷蒙无际。可是天边远行的人却违背了归期与音信。我的病中容颜本就怯于见到春天到来，每到这样的时节，便更添几分消瘦憔悴。
赏析
这首《玉楼春》写闺中女子在早春时节的所见、所感与所怨，通篇以景起，以情结，情景交织而含蓄深婉。起首“风解池冰蝉翅薄”一句，极有早春气息。冰未全消，只是薄如蝉翼，既写出春风初到、寒意未尽，也暗示人物心境尚未真正舒展。接着“庭树枝枯笼翠萼”，枯枝与翠萼并置，形成鲜明对照：外界生命正在复苏，而主人公内心却仍在迟滞、萧索之中。景物的变化因此不只是客观描写，更成为情绪的反衬。
“背寒迎暖起犹慵，闲卷珠帘凭画阁”两句，把人物神态写得极细。一个“慵”字，写出病中人身心俱倦的状态；“卷帘”“凭阁”则是闺中词常见动作，但在此并不显得流于套写，因为前句已点明她是“背寒迎暖”才勉强起身，可见其心绪郁结，非但无赏春之乐，反倒更添无聊与无奈。
下片“晴景融融烟漠漠”仍承上写景，春日和暖，烟霭迷离，画面本应温柔静美；然而下一句陡转，“天际行人乖信约”，把前面的铺垫全部收束到相思失约上来。“天际”二字拉开了空间距离，也加深了盼望之苦。春景越美，越显得约期不至的失落难堪。词人不直接铺叙哀怨，却用“乖信约”四字道尽其失望。
结尾“病容先怯见春来，长到恁时添瘦削”尤为沉痛。春天本是万物发生、最宜欣悦的时节，但对这位女子来说，春来意味着更深的触景伤情。一个“怯”字，写出她对春天不是欢迎，而是畏惧，因为春色总会勾起思念，也会映照自己的孤独与病容。最后以“添瘦削”作结，不作激烈控诉，却以身体的消损写情感的折磨，余味最深。
全词语言绵密婉转，善于用细微景象和动作传达心理。它既有北宋词常见的闺情题材，又在“病容”“瘦削”等处透出较重的身世感与苦情意味，使作品在柔婉中带着清冷，具有较强的感染力。
创作背景
杜安世是北宋词人，今传作品多写宴游、闺情与时序景物，风格以婉约细腻见长。这首《玉楼春 其二》当属其闺情词一类，借早春景物抒发女子怀人失约、因春增愁的情绪。从词中“天际行人乖信约”看，核心情节并不复杂，主要写所思之人未按约归来或无信，女主人公因久候成病，在春回大地之时反而更觉寂寞憔悴。这样的题材在宋词中颇为常见，但杜安世并未停留于一般的怨别，而是把“病中见春”的特殊感受写得格外细腻。
词作的艺术背景也与宋代审美风气相关。宋人善于体察季节转换中最轻微的物候变化，并将之与个人情绪相联系。此词开头写池冰初解、枯枝生萼，即是典型的“早春”笔法。与此同时，闺阁、珠帘、画阁等意象，也显示出词体擅长书写室内空间与女性心理世界的特点。就创作旨趣而言，它并不着意铺叙宏大历史事件，而是在日常生活和季节感应中捕捉情感波动，这正是宋代婉约词的重要表现方式之一。由于缺乏更确切史料，难以坐实其具体写作年份与本事，但可大致视为一首借春景写闺怨、以失约相思为主旨的抒情小词。