杜安世《玉阑干》

春残景：暮春将尽的景象。

零欲尽：凋零将要殆尽，形容牡丹在细雨中几乎落完。

庭轩：庭院与廊轩，泛指居处前后的空间。

悄悄：寂静无声的样子。

燕高空：燕子飞在高空，反衬庭院空寂。

飘絮：飘飞的柳絮。

侵径：蔓生、铺满小路，写绿苔渐渐侵上路径。

幽恨：深藏心中的愁恨。

愁信：寄托愁思的音信。

后期：后会之期，日后相见的约期。

凭定：凭据与确定的消息，指没有确切约定。

不思量：本想不去想它，不加思念。

悠悠：绵长不尽的样子，形容情思不断。

寻趁：寻找追逐，意谓在梦中追寻所思之人。

珠帘都不忍卷起，唯恐看见这暮春将尽的景色。细雨里，牡丹花已凋零得快要落完了。庭院廊轩一片寂静，只有燕子高高飞在空中，风里柳絮飘转，绿色苔痕渐渐爬满小径。想把心中幽深的怨恨寄作一封愁苦的书信，却想到日后重逢之期并没有任何确定的凭据。多少回独自睡下，原想不去思量，可那绵绵情思仍旧不断，只在梦里反复追寻着你。

这首《玉阑干》是一首典型的暮春怀人词，篇幅不长，却层次分明，情景交融。上片重在写景，以“珠帘怕卷春残景”开篇，起笔便极有曲折意味。不是单纯说人懒卷帘，而是说“怕卷”，把人物对残春的敏感与回避之情写得极细。接着“小雨牡丹零欲尽”，选取暮春最富象征性的物象：细雨、牡丹、残红。牡丹本盛，至此将尽，正对应词中情事由浓转苦的心理变化。再写“庭轩悄悄燕高空，风飘絮、绿苔侵径”，以“悄悄”点出环境之静，以“燕高空”见人间之空落，以“飘絮”“侵径”写时间流逝、庭院荒凉。景物并非铺陈繁富，而是层层递进地逼出人物孤独的处境。 下片由景入情，转折自然。“欲将幽恨传愁信”，是想寄信，却未必真能寄出；“想后期、无个凭定”，更进一步点明离别之后音书难通、后约无凭。这一句极为沉痛，所谓愁并不只在离别，更在未来不可期。结尾“几回独睡不思量，还悠悠、梦里寻趁”，用“几回”写反复，用“不思量”与“还悠悠”形成内心的自我抵牾：越想克制，越难摆脱，现实中不可相见，只能在梦中寻觅。全词语言清婉而不浮艳，情感委婉而深长，尤其善于借暮春景色承载离愁别绪，体现了宋词小令含蓄婉转、以景写心的艺术特色。

杜安世为宋代词人，今存词作多写男女情思、离愁别恨，也兼有时序风物之作，风格偏于婉约柔丽。《玉阑干》这首词的具体写作时间和明确本事，文献中并无十分确凿的记载，因此不宜坐实为某一特定事件之作。但从词中“春残景”“牡丹零欲尽”“愁信”“后期无凭”等语来看，它大体可视为一首暮春时节的怀人之作。宋代词体本就常借季节流转来烘托情感，尤其暮春最易触发惜花、伤别、念远等复杂心绪。此词大约正是在这种审美背景下写成：词人或代言闺中女子，或以闺情体抒写自身感受，通过庭院、细雨、残花、飞絮、苔径等典型意象，构成幽静而感伤的氛围，从而表现离别之后音信难通、约期难定的惆怅。这种写法与宋代婉约词重视细节、擅长以景显情的传统十分契合。