杜安世《凤栖梧·惆怅留春留不住》

清和：农历四月的别称，天气清明和暖，也可泛指初夏时节

堂堂去：形容春光盛大而决然地离去

飞絮：柳絮等随风飘飞之物，常用以表现暮春景象

流莺：啼声婉转、飞动不定的黄莺

相赚误：相欺、相误，这里指闲愁无端缠绕，使人更添惆怅

高唐：典出“高唐梦”，后常借指梦中欢会或情事

桃源路：化用陶渊明《桃花源记》意象，指理想、美好而难再寻的去处

一饷：一会儿，片刻

沈吟：亦作“沉吟”，低回思索，反复感叹

意绪：心绪，情怀

心中惆怅，想把春天留住，却终究留它不得。待到清和时节将临，春光竟背离我堂皇地远去了。只见飞舞的柳絮、零落的花瓣夹着细细春雨，更显得庭院凄清冷落，黄莺啼啭着飞过。偏又被这无端的闲愁缠绕耽误，徒增伤感。梦从高唐般的幻境中断绝，回首再寻那如桃源一般的旧路，已不可得。我独自低回吟想了好一阵子，满怀都没有精神和兴致。明明那些往日旧事，到了今天究竟又在何处呢？

这首《凤栖梧》写暮春伤别与追忆旧欢，篇幅不长，却层层转折，情致幽深。开篇“惆怅留春留不住”即点明全词主旨：不是一般的惜春，而是明知不可挽回却偏欲强留的无奈，语意直截而情感沉痛。接着“欲到清和，背我堂堂去”将季节流转人格化，仿佛春天有意背弃词人而去，“堂堂”二字尤见其离去之决绝，也反衬出词人的孤单与被弃之感。 “飞絮落花和细雨，凄凉庭院流莺度”两句，是全词极富画面感的写景。飞絮、落花、细雨，皆暮春常见景物，但词人并不只是平铺罗列，而以“和”字连缀，使数种意象交织成一片迷蒙、零乱、衰飒的氛围。下句再以“凄凉庭院”总摄环境，写流莺穿庭而过，声音本应婉转，却因情绪所染，反而更加衬出人事寂寥。这种以乐景写哀、以动态写静境的手法，使词境尤为深婉。 下片由景入情，更见曲折。“更被闲愁相赚误”一句很有宋词细腻婉曲之致，闲愁本无形，却似有意来相欺相误，写出了愁绪纠缠、难以摆脱的心理状态。“梦断高唐，回首桃源路”则连用两典，高唐指向梦中欢会，桃源象征理想旧境，二者结合，暗示词人追忆的既可能是爱情旧事，也可能是某种难再复得的人生美境。梦既已断，路亦难寻，于是由现实的惜春之感进一步深化为对往事、对理想、对生命中美好时光消逝的追悼。 结尾“一饷沈吟无意绪，分明往事今何处”收束得极沉着。并无激烈呼号，只是长时间低徊沉吟，最后发出一声近乎自问的叹息。“分明”二字尤耐人寻味：往事并非全然模糊，似乎还清清楚楚地留在心头；然而越是“分明”，越显其不可追寻。全词因此形成一种若即若离、可忆不可得的审美张力。它以暮春景象为外壳，以旧梦难寻为内核，既有婉约词的柔美，又有深沉的人生感慨，颇能见宋词含蓄蕴藉、情景互生的艺术特征。

杜安世为宋代词人，今存作品多属婉约一路，常写男女离情、惜春伤别以及闲愁幽思。这首《凤栖梧》又作《蝶恋花》，二调实为同调异名，在宋词中使用极广，适宜抒写缠绵曲折的情绪。就作品内容看，此词应作于暮春时节，词人面对春光将尽、景物衰飒，引发了由惜春而生的怀人、怀旧之感。 词中“高唐”“桃源”两重典故并用，表明所追忆者并不限于单纯的时令变化，更可能寄寓一段情事旧梦，或某种美好境界的失落。宋人词作中，常借暮春景象表现人生盛景难留、欢会难再的普遍感受，此词正属此类。由于杜安世生平材料较为有限，今人难以确指它为何时何地、因何人何事而作，因此解读上宜保持节制，将其视为一首以暮春景物触发幽微心绪、兼具惜时与怀旧意味的抒情词，更合乎文本本身所显示的艺术面貌。