《醉蓬莱·其一》宋·刘辰翁

醉蓬莱：词牌名，又名《雪月交光》、《冰玉风月》。

倚栏干一笑：倚靠着栏杆，发出一声苦笑。

旧日琵琶：暗用白居易《琵琶行》典故，喻指往昔的繁华与知音。

狂客：作者自指，指放浪不羁、不合时宜之人。

沙外青归，柳边黄浅：沙洲外草色转青，柳树边嫩芽初黄，描绘初春景象。

极目长淮：极目远望淮河。长淮，指淮河，当时是宋金、宋蒙对峙的前线。

晴烟一抹：晴朗的天空下，远处如一抹轻烟。

老子平生：老夫我这一生。老子，作者自称，带旷达或愤懑之意。

萍流蓬转：像浮萍和飞蓬一样漂泊流转，形容人生动荡不安。

鸥鹭都识：连水边的鸥鸟和白鹭都认识我了，极言漂泊之久。

拍拍轻舟：轻拍着小船（启程）。

烟浪暗天北：烟波浩渺，使北方的天空都显得昏暗。天北，暗指北方沦陷的国土。

自有乾坤，江山如此：天地自有其运行规律，江山依然是这般模样。

等陈迹：等同于过往的陈迹。等，等同。

青衫休湿：不要让泪水打湿衣衫。青衫，低级官吏或书生之服，此处代指自己。

倚着栏杆苦笑一声，往昔的琵琶声与知音，如今到哪里去寻觅？独自站立在东风之中，这风也吹不醒我这狂放不羁的客子。沙洲外草色已青，柳树边嫩芽初黄，自然界的春色依旧如期而至。极目远望那长长的淮河，晴空下如一抹轻烟，这景象让人不忍再度回忆（往昔的烽火与故国）。 老夫我这一生，如同浮萍飞蓬般漂泊流转，昔去今来，连水边的鸥鹭都认得我了。轻轻拍打小船启程，烟波浩渺，使北方的天空一片昏暗。天地自有其定数，江山依然是这般模样，其中埋藏着多少等同于过往的历史陈迹。世间万事从来如此，不如都付与一杯浊酒，且莫让泪水沾湿了这青衫衣襟。

这首《醉蓬莱》是宋末元初词人刘辰翁的感怀之作，充分体现了其词作沉郁悲怆、寄托遥深的特色。词以“倚栏干一笑”起笔，一个“笑”字蕴含无限苍凉，奠定了全词悲慨的基调。上片通过今昔对比与情景交融的手法展开：往昔的“琵琶”知音已无处寻觅，暗示故国繁华与个人抱负的失落；眼前东风、青草、黄柳构成的“自春色”，与词人“未醒”的狂客状态形成强烈反差，凸显了其与新时代的格格不入与内心孤寂。“极目长淮”三句，将视线引向作为历史见证与国界标志的淮河，一抹晴烟勾起的却是“不堪重忆”的惨痛记忆，含蓄表达了深切的亡国之痛与故国之思。 下片转入对个人身世与历史兴亡的更深层慨叹。“萍流蓬转”四句，以形象的比喻和夸张（鸥鹭都识），写尽战乱流离、漂泊无依的生涯，充满身世之悲。随后，“拍拍轻舟”的意向，暗含了继续漂泊或追寻的无奈，“烟浪暗天北”则隐喻了北方故土沦陷、前途晦暗的时代氛围。词人进而将个人命运置于宏大的历史时空之中，“自有乾坤，江山如此，多少等陈迹”，在貌似冷静的观照下，是对历史无情、兴衰循环的深刻体认与巨大悲悯。结尾“世事从来，付之杯酒，青衫休湿”，看似旷达自解，实则是一种强自压抑的悲愤，劝慰自己莫要泪湿青衫，正说明其内心哀痛之深重难以排遣。全词将个人漂泊感、历史沧桑感与家国沦亡之痛紧密交织，情感层层递进，语言凝练而意象丰富，展现了刘辰翁作为遗民词人的典型心境与高超的艺术造诣。

这首词创作于宋亡之后，具体时间可能在元朝初年。作者刘辰翁（1232-1297）是南宋末年著名的文学家和词人，字会孟，号须溪。他生于宋理宗绍定五年，卒于元成宗大德元年，亲身经历了南宋王朝的覆灭。宋亡后，他坚守遗民气节，隐居不仕，以著述、授课终老。其词作多感怀时事，寄托故国之思与亡国之痛，风格遒劲，情感深挚，在宋末词坛独树一帜。 “醉蓬莱”词调本身带有仙道飘逸的色彩，但刘辰翁在此却用以书写沉痛的家国情怀，形成了一种内在的张力。词中提到的“长淮”（淮河），在南宋时期是宋金、后来是宋蒙（元）对峙的重要边界线，它的存在本身就是国家分裂、山河破碎的象征。词人“极目”所望，所“不堪重忆”的，正是曾经发生在这条战线上的惨烈战事与最终无法挽回的败亡。词中“天北”所指，即是已沦于元朝统治下的中原故土。此词的创作，正是刘辰翁在国破家亡后，漂泊流离、睹物伤情时，将满腔悲愤与历史沉思倾注于笔端的产物，是其遗民词的代表性作品之一。