《满江红·衮衮青春》宋·李曾伯

衮衮青春：形容时光如流水般滚滚逝去。衮衮，连续不断的样子。

堂堂：公然，毫无顾忌地。此处形容时光流逝得理直气壮、不可阻挡。

春思：春日的情思、思绪。

春恼：春日的烦恼、愁绪。

儿态尚眠庭院柳：化用贺知章《咏柳》“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”及小儿贪睡之意，形容春意初萌，柳叶尚嫩，如孩童酣睡。

梦魂已入池塘草：化用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”名句，形容春意已悄然潜入心底，魂牵梦萦。

吴帆：驶向江南（吴地）的船帆。

秦关：指陕西一带的关隘，此处代指北方或故乡。

声杳：音信断绝，杳无音信。

碧云遮雁绝：化用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合，佳人殊未来”及鸿雁传书典故，指书信断绝。

红雨催莺老：红雨，指落花。催莺老，意指春光将逝，黄莺的啼鸣也显得苍老。

茅店月明时：化用温庭筠《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”意境，指旅途中的孤寂清晨。

那滚滚流逝的青春，就这样公然、毫不留情地过去了。才刚刚懂得一分春日的情思，便又添了一分春日的烦恼。庭院柳树的新叶还带着孩童般的睡意，而我的梦魂却已飞入了那池塘新生的春草之中。试问那春意，究竟已抵达花梢多深了呢？ 春花正像那人人年少时一般娇小可爱，而人本应像年年美好的春光一样。无奈啊，望向江南的船帆已望断，故乡的音信也杳然。不怨恨碧云遮断了传书的鸿雁，只忧愁那落红如雨催促着黄莺老去。最令人愁苦的，是那明月照着荒村野店的时分，一声鸡鸣，又迎来了一个凄清的拂晓。

这首《满江红》是南宋词人李曾伯在甲申年（公元1224年）春天，陪伴亲人前往利州（今四川广元）途中所作，是一首典型的羁旅感春、思乡怀人之词。词作将时光流逝的普遍感慨与特定旅途的孤寂体验紧密结合，情感细腻而层次丰富。 上阕以“衮衮青春”开篇，定下全词韶华易逝的基调。“堂堂过了”四字，赋予时光一种无情而傲慢的姿态，新颖有力。词人敏锐地捕捉到春日的矛盾心理——“一分春思，一分春恼”，这种既沉醉又感伤的情绪贯穿始终。接着，他运用了精妙的拟人化与典故化用手法：“儿态尚眠庭院柳”写初春柳芽的娇嫩慵懒，充满生趣；“梦魂已入池塘草”则暗用谢灵运名句，将内心的春意与经典的春景意象勾连，含蓄深沉。末句“问不知、春意到花梢，深多少”，以问作结，将抽象的春意具象化，流露出对春之深度的探寻与迷惘。 下阕转入更深沉的感慨。先以“花似人小，人应年好”的巧妙对比，表达对青春美好的向往与对人生应然的期许。然而笔锋陡转，“奈”字引出现实的阻隔：望断“吴帆”，声杳“秦关”，南北隔绝，音信难通，暗含了南宋偏安、故土难归的时代悲音。“不恨碧云遮雁绝，只愁红雨催莺老”一联，情感递进，更具匠心。不恨音信断绝，是故作豁达；只愁春光老去，才是真心所系。这“愁”超越了具体的离愁，升华为对生命凋零、美好易逝的哲学性悲悯。结尾化用温庭筠名句，以“茅店月明”、“鸡声报晓”的经典羁旅场景收束，将无尽的愁思融入清冷孤寂的晨景之中，余韵悠长，堪称以景结情的典范。 全词语言清丽婉转，用典自然贴切，在春景的描绘中层层深入地抒发了时光之叹、羁旅之愁与家国之思，体现了南宋后期词人将个人情感与时代氛围相融合的创作特点，艺术成就颇高。

这首词创作于南宋宁宗嘉定十七年，即甲申年（1224年）春天。作者李曾伯是南宋中后期重要的政治人物和文学家，历任地方与中央官职，力主抗金，关心国事。此次“侍亲来利州道间”，是他陪同亲人前往利州（今四川广元）的旅途中所作。利州地处宋金对峙的川陕前线，战略地位重要。 此时的南宋，外部面临金朝与蒙古的双重压力，内部朝政也多有纷争。李曾伯作为主战派官员，对国势深感忧虑。旅途中的春日景象，非但没有带来愉悦，反而触发了词人复杂的心绪：既有对个人青春流逝的感伤，有陪伴亲人却身处异乡的羁旅愁思，更暗含了对南北分裂、故土难归的深沉感慨。词中“吴帆望断，秦关声杳”的描写，表面是思乡，深层或许也寄托了对北方失地的牵挂与对朝廷恢复无力的无奈。 因此，这首词并非简单的伤春或思乡之作，而是在特定的历史时空与个人境遇下，将生命意识、家庭情感与家国情怀熔于一炉的产物，承载了更为丰厚的历史与情感内涵。