《沁园春·丙午登多景楼和吴履斋韵》宋·李曾伯

沁园春：词牌名，得名于东汉沁水公主园林，双调一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，格局开阔，适宜抒写壮阔情怀。

丙午：指宋理宗淳祐六年（公元1246年）。

多景楼：位于今江苏镇江北固山上，俯瞰长江，为历代文人登临咏怀胜地。

吴履斋：即吴潜，字毅夫，号履斋，南宋名臣、词人，与作者李曾伯为同僚好友。

和韵：依照他人原作的韵脚进行创作。

江浮两山：指长江中的金山和焦山，远望如浮于江面。

地雄一州：指镇江地势雄壮，为一方重镇。

离离塞草：形容边塞（此处指江防前线）草木茂盛的样子。

拍拍风舟：形容江风拍打着舟船。

空敝貂裘：用战国苏秦“黑貂之裘敝”的典故，比喻功业未成，年华老去。

淮头：淮河上游或前线，当时是宋金（后为宋蒙）对峙的前沿。

虔刘：劫掠、杀害，指北方敌人（蒙古）的侵扰。

安石：指东晋名臣谢安（字安石），曾指挥淝水之战以少胜多，此处借指能安邦定国的英才。

老子：作者自称，有年长或旷达之意。

浮丘：传说中的仙人浮丘公，此处代指隐居求仙之地。

危栏：高楼上的栏杆。

去去归休：离开吧，归去休息吧，表达了退隐之意。

这里是天下奇观，长江托浮着金山、焦山两座山峰，地势雄踞一州。面对晴空下如抹翠色的轻烟，怒涛翻卷起雪白的浪花，边塞的野草茂密生长，江风阵阵拍打着行舟。春天去了又来，潮水涨了又落，多少次我斜倚楼头，看那夕阳西下。最令人怜惜感慨的是，英雄壮志未酬却已白发苍苍，空自磨损了貂裘。淮河前线，敌人仍在侵扰劫掠。谁能一战收复中原失地？试问当今人物，难道就没有像谢安那样的栋梁之才吗？姑且容我这老头子，去寻访浮丘公那样的仙人居所吧。看那鸥鹭在沙滩安眠，渔夫樵夫在傍晚歌唱，全然不管人间的半点忧愁。我倚着高高的栏杆向外望去，只见苍茫的江波浩渺无边，还是离开吧，归去休息吧。

这首《沁园春》是南宋李曾伯登临多景楼的和韵之作，词风沉郁雄浑，将登临所见之壮阔江山与家国沦丧之悲愤、英雄失路之无奈交织一体，展现了南宋后期爱国士大夫复杂的心境。上片以“天下奇观”领起，铺陈多景楼所见长江的雄奇景象，“晴烟抹翠，怒涛翻雪”对仗工整，色彩与动态对比鲜明，勾勒出既秀丽又险峻的江山画卷。然而，“离离塞草”一词将视线引向边防，隐含危机。接着“春去春来”数句转入时空感慨，以自然循环的永恒反衬人事的变迁与个体的渺小，最终凝结于“英雄白发，空敝貂裘”的典型悲剧形象，用典贴切，情感沉痛。下片直指时局，“淮头。虏尚虔刘”点明严峻现实，发“谁为把中原一战收”的时代之问，激昂悲怆。随后笔锋一转，自问自答，以“岂无安石”的反问暗含对朝廷用人不明的失望，进而生出“还访浮丘”的退隐之思。结尾处“鸥鹭眠沙，渔樵唱晚”的闲适画面与“不管人间半点愁”形成强烈反差，愈发衬托出词人忧心如焚却无可奈何的孤寂。末句“渺沧波无极，去去归休”，以苍茫无边的江景收束全篇，将满腔悲愤化为一声长叹，意境开阔而余韵悠长，体现了南宋豪放词后期悲壮苍凉的典型风格。全词结构跌宕，情感起伏有致，写景、抒情、议论浑然一体，是登临怀古词中的佳作。

此词作于宋理宗淳祐六年（丙午，1246年），时值南宋中后期，北方蒙古帝国崛起并持续南侵，南宋政权处于风雨飘摇之中。作者李曾伯是南宋名臣，长期担任沿边守帅，力主抗敌，但朝廷主和派势力仍存，国势日颓。多景楼位于长江之滨的镇江，是军事重地和历史名胜，登楼可北望中原，历来是志士仁人抒发恢复之志的场所。词题中的“吴履斋”即吴潜，是主战派重臣，也是李曾伯的志同道合者。此次登楼唱和，正值作者可能经历仕途挫折或对时局深感无力之际。面对壮丽河山与严峻现实，词人既有捍卫江山的责任感，又深感壮志难酬的苦闷与年华老去的悲哀。这种主战派官员在末世背景下特有的复杂心态——忠愤、失望、无奈与归隐之思的交织——在这首词中得到了深刻而真实的体现。词中“问只今人物，岂无安石”的诘问，既是对人才的呼唤，也暗含对朝廷不能任用贤能的批评，反映了南宋后期深刻的政治危机。