《沁园春·月夜自和》宋·李曾伯

嗟：感叹词，表示叹息。

矍铄翁：指精神矍铄的老人，此处为作者自称。

婵娟月：形容月色美好。

汗漫游：指漫无边际、无拘无束的遨游。

怅：惆怅，失意。

季鹰鲈鲙：典出《晋书·张翰传》。张翰（字季鹰）在洛阳为官，见秋风起，思念家乡吴中的莼菜羹和鲈鱼脍，遂辞官归乡。后用以比喻思乡之情或归隐之志。

晏子狐裘：典出《礼记·檀弓下》。晏婴（晏子）一件狐裘穿了三十年，生活节俭。此处或指简朴的隐士生活。

丹桂：桂花的一种，常指代秋景或科举功名。

青苹：一种水草，常与风起相关，宋玉《风赋》有“夫风生于地，起于青苹之末”。此处指水边渺远之处。

三吴：古地区名，泛指江南吴地，具体说法不一，大致包括今苏南、浙北一带。

庭皋：庭院和水边高地。

弓剑边州：指年轻时在边疆州郡从军或任职，携带弓剑。

黄粱还梦不：化用“黄粱一梦”典故，比喻人生虚幻、富贵无常。

镜老菱花：菱花指菱花镜。镜老，指镜子因久用而昏暗，也暗喻人老。

笳悲芦叶：笳，胡笳，一种乐器，其声悲凉。芦叶，可制芦笛。此句描绘秋日边塞或水乡的悲凉景象。

新雁：新近南飞的大雁。

眉峰蹙破：眉头紧皱，形容极度忧愁。

可叹我这精神尚健的老翁，面对着一轮美好的明月，心中怀念着那无拘无束的漫游。惆怅的是，江湖之上幸好还有张翰思念的鲈鱼脍可引我归去，又怎能忍心辜负晏子那般简朴的田园生活？当丹桂飘香之时，在那青苹渺远的水边，我的家就在那遥远的三吴尽头。庭院寂静，又是一番落叶飘零，天下都已进入了深秋。 回想少年时，我曾携弓带剑戍守边州。惊觉回首间，那过往的功名事业，是否也如黄粱一梦般虚幻？可叹悠悠千载岁月流逝，关山依旧无恙；滔滔江水东流，时光也一同逝去。菱花镜已老旧昏暗，胡笳声在芦叶间显得格外悲凉，几行新来的大雁飞过，孤独的人儿倚靠着高楼。你可知道，我把眉头都皱紧了，哪里仅仅是为自身的愁苦呢？

这首《沁园春·月夜自和》是南宋词人李曾伯的晚年之作，通过秋夜望月的场景，抒发了深沉的人生感慨与家国之忧，展现了沉郁顿挫的艺术风格。 上片以“嗟”字领起，奠定了全词苍凉感慨的基调。词人自称“矍铄翁”，面对明月，思绪却飞向“汗漫游”与遥远的“三吴”故乡。他巧妙化用张翰思鲈与晏子狐裘两个典故，表达了在仕与隐之间的矛盾心理：一方面有归隐田园的向往，另一方面又似乎有所牵挂，难以决然离去。“天下皆秋”一句，既是写眼前实景，落叶纷飞，秋意笼罩庭院；更是以象征手法，将个人的生命之秋与时代的衰飒之秋融为一体，意境宏阔而悲凉。 下片转入对往昔的追忆与对时空的哲思。“少年弓剑边州”与“黄粱还梦”形成强烈对比，道出功名事业的虚幻感。“叹悠悠千载”四句，以“关山无恙”、“岁月俱流”的永恒自然，反衬人生的短暂与无常，充满历史沧桑感。随后，“镜老”、“笳悲”、“新雁”、“倚楼”等一系列密集的意象组合，从视觉、听觉多角度渲染出凄清孤寂的秋晚氛围，画面感极强。结尾“岂为身愁”的反问，是全词的点睛之笔，将词意陡然提升。词人的愁绪，并非囿于一己之身的衰老与失意，更深层的是对时局艰危、家国命运的深切忧虑，体现了南宋末年爱国士大夫的典型心境。 整首词结构严谨，由景生情，由情入理，典故运用贴切自然，语言凝练而富有张力，在个人身世之叹中寄寓了深沉的时代悲音，是南宋后期豪放词风与沉郁情感相结合的代表性作品。

这首词创作于南宋后期，具体年份不详，但从内容推断，应是词人晚年退居或仕途失意时期的作品。作者李曾伯（1198-1268），字长孺，号可斋，祖籍覃怀（今河南沁阳），南渡后寓居嘉兴。他历仕宁宗、理宗、度宗三朝，曾任四川宣抚使、湖南安抚使等职，积极主张抗金抗蒙，并颇有治绩。然而，南宋末年国势日颓，统治集团内部矛盾重重，主和派势力抬头，使得像李曾伯这样的主战派官员往往壮志难酬，屡遭排挤。 词题“月夜自和”，表明这是词人唱和自己的旧作，在寂静的月夜中独自沉吟，更易触发深沉的人生反思与家国情怀。词中“家在三吴天尽头”点明其思乡之情，也暗示了其远离中原故土的南渡士人身份。“少年弓剑边州”则是对其早年军旅生涯的回忆。而“叹悠悠千载，关山无恙”的感慨，以及结尾“岂为身愁”的诘问，都深深烙上了南宋末季的时代印记。当时，蒙古帝国已然崛起，对南宋形成巨大威胁，山河破碎的危机感笼罩在士人心头。词人借秋景抒怀，将个人生命的老去与国家的风雨飘摇之感交织在一起，使得这首词超越了普通的悲秋叹老，成为一曲充满忧患意识的时代悲歌。