《沁园春·其二》宋·李曾伯

咄咄衰翁：叹息自己已是衰老之人。咄咄，感叹声。

羽书：古代插有鸟羽的紧急军事文书。此处指代军旅生涯或动荡时局。

扁舟访剡：用东晋王子猷雪夜访戴逵的典故，指代访友或归隐的雅兴。剡，指剡溪。

壮图惭负：惭愧自己未能实现宏伟的抱负。

万里城并：指万里长城。并，通“屏”，屏障。此处暗喻未能为国戍边的遗憾。

溟翼之上，冀群空矣：化用《庄子·逍遥游》中鲲鹏展翅九万里的典故，以及伯乐相马“冀北马群遂空”的典故。溟翼，指大鹏的翅膀。冀群空，指冀北良马被选拔一空。此处喻指人才凋零或知交零落。

阳关无故人：化用王维《送元二使安西》“西出阳关无故人”句，指离别后故人难逢。

岷江路：指四川岷江一带的道路，可能指作者曾经的仕宦或羁旅之地。

风浪、烟尘：既指自然界的风浪与烟尘，也隐喻人生或仕途的艰难险阻。

东门官柳新：化用古诗词中“东门柳”意象，常与送别、春景相关。官柳，官府种植的柳树。

舒晴慷慨：在晴朗的天气里舒展胸怀，抒发豪情。

转头解后：转眼间，偶然相遇。解后，同“邂逅”。

南楼：古楼名，典故颇多，或指庾亮登临的南楼，或泛指友人所居之处。

西戍：指到西方戍边。

楚歌侬越吟：用“楚歌”与“越吟”的典故。楚歌，楚地的歌谣；越吟，越人庄舄在楚国病中吟唱越地乡音。此处指作者与友人（乔宾王）一在楚地，一在越地，或心境、处境各异。侬，我（吴地方言）。

眉黄近：指喜事将近。古人认为眉间有黄色是喜庆的征兆。

洛涯：可能指洛阳水边，或泛指京城、朝廷所在。涯，水边。

催出：催促（好消息）出现。

唉，我这衰老之人，在军旅文书往来的岁月里，又虚度了一个春天。正因年老心怀梦想，向往着乘一叶扁舟去访友剡溪；又因壮志未酬而惭愧，未能为万里长城般的国境担当屏障。大鹏展翅的凌云之志已成空谈，冀北的马群也已良才尽失，自此一别，就像西出阳关再难遇见故人。回想起那岷江路上的行程，经历了一番惊涛骇浪，三月的战火烟尘至今难忘。 多么美好的时节与乐事啊！正好趁着东门外官道旁的柳树绽出新绿。姑且在这晴日下舒展胸怀、慷慨高歌，何必总是感怀旧事？转眼间偶然重逢，未来的境遇未必就比今天差。问候那南楼上的友人，慰劳那从西方戍边归来的将士，你唱着楚地的歌谣，我吟着越地的乡音。看这眉间似有黄气，喜兆将近，只怕是朝廷从洛阳那边催促佳音传来，便会有好消息了。

这首《沁园春》是李曾伯与友人乔宾王的唱和之作，词中交织着壮志未酬的悲慨与自我宽解的旷达，展现了南宋后期士人在国势衰微下的复杂心态。上阕以“咄咄衰翁”自叹开篇，奠定苍凉基调。“羽书”点明时代背景，“扁舟访剡”与“万里城并”形成理想（归隐）与现实（报国）的强烈对比，凸显其矛盾心理。“溟翼”、“冀群”二典连用，气势磅礴却归于“空矣”，极写人才零落、知交散尽的孤寂，“阳关无故人”更将这种离愁别绪与人生失意推向高潮。岷江风浪的回忆，则是过往宦海浮沉与时代动荡的缩影。 下阕笔锋一转，以“美哉乐事良辰”振起，试图从感伤中挣脱。“东门官柳新”勾勒出盎然春意，成为情绪转换的契机。“舒晴慷慨，何须感旧”是词人努力进行的心理调适，体现其豁达襟怀。“转头解后，未必犹今”则暗含对世事无常的深刻体认与随缘心态。结尾处“楚歌越吟”既照应唱和主题，暗示与友人地域相隔、心境相异，又巧妙用典，含蓄深沉。末三句“眉黄近”的期盼，在“怕洛涯催出”的微妙心理中，流露出对朝廷消息既期待又忐忑的复杂情感，使全词在希望与忧虑的交织中收束，余韵悠长。整首词用典贴切，对仗工稳，情感跌宕起伏，展现了李曾伯词作沉郁顿挫与清刚疏朗兼具的艺术特色。

这首词创作于南宋中后期，具体年份不详。作者李曾伯历任多地安抚使、制置使等职，长期身处抗金（后抗蒙）前线，亲历了南宋王朝的边防压力与内部困境。词题中“乔宾王有和，再用韵”表明这是与友人乔宾王的第二次唱和，属于典型的文人酬赠之作。 此时的南宋，外有强大的蒙古帝国持续南侵，国势日蹙；内部则党争不断，政局动荡。李曾伯作为主战派官员，虽有报国之志，但在复杂的政治环境中难免感到力不从心与孤独。词中“羽书”、“万里城并”、“西戍”、“风浪”、“烟尘”等意象，均折射出浓厚的时代危机感与军旅背景。而“衰翁”、“壮图惭负”、“冀群空”等语，则深刻表达了年华老去、抱负难伸，以及同道稀少的悲凉。这种个人命运与家国命运的紧密交织，是南宋末年许多爱国士人的共同心境。此次唱和，既是一次文学交流，也是身处乱世的友人之间相互慰藉、寻求精神支持的方式。