《沁园春·自和即事》宋·李曾伯

雨抹晴妆：雨后初晴，景物如同被雨水洗过又经晴光妆点。

修眉镜清：形容远山如修长的眉毛，湖水如明镜般清澈。

寸碧翠浓：形容远处一抹青山的颜色，一寸见方都显得碧绿浓郁。

蒹葭：芦苇。

面面芙蓉：池塘四周处处盛开着荷花。

婆娑一笛风：风中传来悠扬的笛声，笛声在风中盘旋。婆娑，盘旋、回荡的样子。

青帘：酒旗，酒店的招牌。

扁舟载酒：用小船载着酒。暗用范蠡泛舟五湖的典故，也指与友人同游的雅兴。

寸心如铁：形容意志坚定，心志如铁石般刚硬。

两鬓成蓬：两鬓头发散乱如蓬草，形容衰老或疏于修饰。

荷锸栽蔬：扛着铁锹去种菜。荷，扛着。锸，铁锹。

腰镰刈稻：腰间别着镰刀去割稻。刈，割。

五湖鸥鹭：指归隐江湖，与鸥鹭为伴的生活。五湖，通常指太湖及附近湖泊，代指隐逸之地。

心事容容：心中思绪纷繁复杂。容容，纷乱、起伏不定的样子。

雨后初晴，景物明丽，远山如修眉，湖水似明镜，一抹青山翠色浓郁。面对着芦苇荡的尽头，是丛丛如烟的树林；池塘的侧畔，处处盛开着荷花。千百只归巢的乌鸦，两三行飞过的大雁，不时有悠扬的笛声在风中回荡。在斜阳的余晖里，更有半卷的酒旗，在小桥的东边飘扬。 佳人（指志同道合的朋友）何时才能重逢？试问还肯不肯乘着小船载着酒与我同游？可笑我平生刚强的气概，心志坚如铁石，却到了中年显出老态，两鬓头发已散乱如蓬。不如扛起铁锹去种菜，腰间别镰去割稻，暂且将身心寄托在这西郊如画的田园生活中吧。徒然地回首遥望，望着那五湖之上自由飞翔的鸥鹭，心中归隐的思绪纷繁起伏，难以平静。

这首《沁园春》是南宋词人李曾伯的“自和”之作，即依照自己先前词作的韵脚再填一首。词作通过描绘清丽闲适的田园秋景，抒发了词人中年感慨与渴望归隐江湖的复杂心绪，体现了南宋后期士大夫在国势衰微背景下典型的矛盾心理。 上阕以工笔细描的手法，勾勒出一幅江南水乡秋日黄昏图。开篇“雨抹晴妆”三句，运用拟人手法，将自然景物写得清新灵动，色彩明丽。“对蒹葭尽处”以下，采用扇面对（即隔句对偶）的句式，“蒹葭尽处”对“池塘侧畔”，“丛丛烟树”对“面面芙蓉”，画面由远及近，层次分明，极富空间感与绘画美。“千百栖乌，两三过雁”则点出黄昏时分，动静结合。“时有婆娑一笛风”一句，以声衬静，更添悠远意境。最后“斜阳里”三句，将镜头聚焦于“小桥东”半卷的“青帘”，一个具体的乡村酒家意象，为下阕的抒情做好了铺垫，也使画面充满了生活气息。 下阕转入直抒胸臆。“佳人何日重逢”一问，既是对友人的思念，也暗含了对知音难觅、抱负难展的感慨。“笑平生劲概”四句，是强烈的自我解嘲。昔日的“寸心如铁”与今日的“两鬓成蓬”形成鲜明对比，饱含了岁月蹉跎、壮志未酬的无奈与悲凉。随后，“荷锸栽蔬，腰镰刈稻”的设想，是试图在躬耕田园中寻求解脱，将身心“寄”于“西郊图画”，一个“寄”字道出了暂托而非真隐的临时心态。结尾“空回首”三句，是全词情感的凝聚点。“空”字力重千钧，道尽一切努力与回望的徒劳。遥望“五湖鸥鹭”，心向往之，但“心事容容”，纷乱难平，形象地揭示了词人在仕与隐、理想与现实之间徘徊挣扎的复杂内心世界。 全词语言清丽晓畅，写景如画，抒情真挚。结构上由景入情，层层递进，最后以景结情，余韵悠长。它不仅是李曾伯个人心境的写照，也折射出南宋末年一部分爱国士大夫既无力回天，又不甘沉沦，只能在田园向往中暂慰心灵的普遍状态。

这首词创作于南宋中后期，具体年份已难确考。作者李曾伯（1198-1268），字长孺，号可斋，祖籍覃怀（今河南沁阳），南渡后寓居嘉兴。他是南宋著名的主战派官员，历任四川宣抚使、湖南安抚使等职，在抵御蒙古南侵方面颇有功绩和主张。然而，南宋朝廷后期主和派势力占据上风，国势日颓，李曾伯的抗战主张往往难以完全施展，其仕途也屡有起伏。 “自和即事”的标题表明，这是词人对自己先前某首《沁园春》词的和作，内容则围绕眼前景物与当下心境展开。词中“中年老态，两鬓成蓬”的感叹，与李曾伯中年以后的经历相符。此时的他，经历了宦海浮沉，目睹了山河之困，早年“寸心如铁”的报国锐气，在现实面前难免受挫，从而产生了强烈的归隐之思。词中所描绘的“西郊图画”般的田园生活，以及对“五湖鸥鹭”的向往，正是这种心理的投射。然而，结尾“心事容容”又明确显示，他并未能真正忘怀世事，获得内心的平静。这种矛盾心态，与南宋末年的时代氛围紧密相连，是特定历史环境下士大夫精神的典型体现。