《水调歌头·幕府诸公有和》宋·李曾伯

辽天月：高远天空中的明月。辽天，辽阔的天空。

老娥：指月中嫦娥。

盍：何不。

刮目：擦亮眼睛，指另眼相看。

经年间阔：长年分别，阔别已久。

衰翁潦倒：衰老颓丧，失意困顿。

清照五湖阔：月光清朗，照耀着广阔的太湖。五湖，泛指太湖流域的湖泊。

倦影一萍浮：疲倦的身影像一片浮萍漂泊不定。

任渠侬：任凭他们。渠侬，吴地方言，指他人。

琴当户，酒当楼：对着门户弹琴，对着楼台饮酒，形容闲适自得的生活。

封君何似橘千头：做官封侯哪里比得上拥有千棵橘树（的隐逸生活）。橘千头，典出《三国志·吴志·孙休传》注引《襄阳记》，李衡种橘千株，临终谓其子曰：“汝母恶我治家，故穷如是。然吾州里有千头木奴，不责汝衣食，岁上一匹绢，亦可足用耳。”后以“橘千头”喻指可维持生计的产业或隐逸自足的生活。

陇西羞：指因追求功名而遭受的耻辱或失败。陇西，古郡名，代指边塞或征战之地。此处或暗用李广“李广难封”的典故，李广为陇西成纪人，一生征战却未能封侯。

锦囊句：优美的诗句。典出李贺，传说他常骑驴出游，背一锦囊，得句即投其中。此处指幕府诸公的和词。

椽笔：如椽大笔，比喻写作才能卓越。

富清流：使清雅的文风更加丰富。清流，指品格清高、富有才学的士人群体。

斗胆问那高悬辽天的明月，你究竟经历了多少亿个春秋？月中的嫦娥何不另眼相看，却对我没有一句应答交流。她似乎惊讶于我们长年阔别，又好像在嘲笑我这潦倒衰翁，年年岁岁客居他州。清辉照耀着广阔的湖面，我疲倦的身影如同浮萍四处漂流。 任凭他人去弹琴饮酒，追求他们的生活。人生贵在适意，封侯拜相哪里比得上拥有千株橘树的隐逸自由。月亮正圆时固然美好，人想要闲适就应当趁早，不要等到像李广那样功业未成空留羞。多谢诸位赠我锦囊妙句，你们的大笔如椽，使这清雅的文坛更加丰茂富有。

这首《水调歌头》是南宋词人李曾伯与幕府同僚唱和后的答谢之作，词中交织着宦游倦意、人生感慨与对友情的珍视，展现了南宋中后期士大夫复杂的心境。上阕以问月起兴，“敢问辽天月”开篇便营造出一种苍茫的时空感，将个人渺小的生命置于宇宙洪荒的背景下。词人自比“衰翁潦倒”、“倦影一萍”，漂泊无定的意象与亘古不变的明月形成鲜明对比，凸显了宦海浮沉的疲惫与孤独。下阕笔锋一转，表达了对适意人生的向往。“琴当户，酒当楼”勾勒出理想中闲适自得的生活图景，而“橘千头”的典故则明确表达了超越功名利禄、追求物质与精神自足的隐逸志趣。词人劝诫自己“人欲闲时须早，毋作陇西羞”，既是对友人的共勉，也暗含对自身处境的警醒与超脱。结尾“多谢锦囊句，椽笔富清流”回归唱和主题，以谦逊而真诚的态度感谢友人，并赞誉其文采，体现了文人之间以文会友、惺惺相惜的情谊。全词情感跌宕，从苍凉自嘲到豁达自勉，再到诚挚致谢，脉络清晰。语言上既有口语化的直抒胸臆（如“任渠侬”），又有典雅典故的巧妙化用，体现了南宋词雅俗交融的特点。在艺术手法上，词人善用对比（月之永恒与人之短暂，功名之虚与闲适之实）和拟人（“老娥”的“讶”与“笑”），增强了作品的感染力与哲理性。

这首词创作于南宋中后期，具体背景是李曾伯在某一幕府任职期间，与同僚进行诗词唱和后的答谢之作。李曾伯（生卒年不详），字长孺，号可斋，南宋词人，历官至观文殿学士。他生活在南宋国力渐衰、内忧外患加剧的时代，曾多次出任地方官并参与军事。这样的经历使他的词作常带有宦游羁旅的感慨与对时局的隐忧。词题中“幕府诸公有和，再用韵谢之”明确点明了创作契机：先是李曾伯作了一首《水调歌头》，幕府中的同僚们纷纷作词唱和（“有和”），他为了答谢众人的雅意，依照原词的韵脚再次填词（“再用韵”）。这种文人之间的诗词唱和是宋代士大夫社交与文化生活的常见形式，既能切磋文采，也能交流情感。词中流露出的“岁岁客他州”的倦怠感，以及“毋作陇西羞”的功名反思，很可能与他长期在外为官、抱负难伸的个人经历有关。在南宋偏安的政局下，许多有志之士都面临着理想与现实矛盾的困境，这首词正是这种时代心态与个人境遇交织的产物。