《水龙吟·和丰宪题林路铃梅轴韵》宋·李曾伯

水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。

和丰宪题林路铃梅轴韵：这是一首和韵词。丰宪、林路铃应是作者友人，梅轴指以梅花为主题的画轴。

香雾笼葱：形容梅花香气如雾，笼罩着葱茏的景色。

砚寒金井：指砚台冰凉如井水。金井，井栏上有雕饰的井，常代指井。

老坡仙去：指苏轼（号东坡居士）已逝。坡仙是对苏轼的尊称。

绿毛么凤：一种传说中的神鸟，羽毛绿色，体型小巧。苏轼《西江月》词有“海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛么凤”句，此处借指梅花或咏梅的佳作。

瘦脸盈盈：拟人手法，形容梅花清瘦而美好的姿态。

僝僽：憔悴，烦恼。此处指梅花难以承受。

墨池佳致：指书画的雅趣。墨池，洗笔砚的池子，代指书画。

草成玄白：指在画作上题写诗文。玄白，黑色与白色，指墨迹。

清供：清雅的供品，如书画、盆景等。

捻虬髯、几番孤耸：捻着卷曲的胡须，多次独自挺立（赏梅）。虬髯，卷曲的胡须。孤耸，独自耸立，形容赏梅时的孤高姿态。

春风一点：指梅花报春。

著公翠袖：化用杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄”句，形容梅花如高士，风姿绰约。

逋尔何如：比起林逋来怎么样？逋，指北宋隐逸诗人林逋，以“梅妻鹤子”著称，其咏梅名句有“疏影横斜水清浅”。

影斜芗动：化用林逋“疏影横斜”、“暗香浮动”诗意。芗，同“香”。

岁寒得友：指松、竹、梅“岁寒三友”。

岂容无竹：怎能没有竹子（来与梅为伴）呢？

小窗外，梅花的香气如雾般笼罩着葱茏景致，冰凉的砚台如同寒井，需要频频呵气取暖。东坡仙翁已然逝去，但他咏梅的新词佳句，如同那绿毛么凤神鸟，依然寄寓在此。梅花清瘦的面容盈盈动人，却似乎难以承受这雪浓霜重的严寒。幸有这书画的雅致趣味，在画轴上题写诗文，姑且以此当作清雅的供品。长久记得曾在明月下与你共赏，捻着卷曲的胡须，几度独自挺立，感受那份孤高。梅花是春风的一点信使，它那翠袖般的风姿，撩动着人的清梦。比起那位以梅为妻的林逋先生又如何呢？在西湖边早已看惯，那疏影横斜、暗香浮动的景致。若要成就岁寒时节的高洁友谊，怎能容许没有竹子相伴？又该请谁来添种几竿修竹呢？

这首《水龙吟》是李曾伯的一首咏梅和韵词，借题咏友人梅画，抒发了对梅花的倾慕、对先贤的追思以及对高洁品格的向往。词作艺术手法多样，意境深远。上阕从环境烘托入手，“小窗香雾”、“砚寒金井”营造出清冷幽寂的氛围，为梅花的出场做铺垫。接着以“老坡仙去”引出对苏轼的怀念，用典自然，“绿毛么凤”既关联苏轼词句，又巧妙喻指画中梅花或咏梅传统，承上启下。随后正面描绘梅花“瘦脸盈盈”的形态和“雪浓霜重”的处境，突出其清瘦坚韧的特质。“赖墨池佳致”一句，将画面从实物转向艺术创作，点明题画主旨，以书画为“清供”，体现了文人的雅趣。下阕转入回忆与联想。“长记月明曾共”勾起往日共赏之雅事，“捻虬髯、几番孤耸”则活画出赏梅者孤高自许的神态，人物与梅花形象交融。“春风一点”赋予梅花报春使者的灵动角色，“著公翠袖”化用杜甫诗，将梅花比作高洁的佳人，进一步提升了其人格象征意义。随后词人笔锋一转，以“逋尔何如”设问，将眼前的梅与隐逸诗人林逋所钟爱的西湖之梅相比，并化用其“疏影”、“暗香”的经典意境，既是对林逋的致敬，也暗含了对此梅（画）的极高评价。结尾“要岁寒得友，岂容无竹”翻出新意，由梅及竹，点出“岁寒三友”的完整意象，表达了对完美人格境界的追求，以及寻觅同道知己的渴望，余韵悠长。全词语言清丽，典故运用贴切，在咏物、怀人、抒怀中自如转换，展现了南宋后期典雅词风的特色。

这首词创作于南宋时期，作者李曾伯（1198-1268？）是南宋后期重要的官员和文学家，历仕宁宗、理宗、度宗三朝。他力主抗金，多次出任边帅，但南宋国势已衰，他的政治抱负往往难以实现。词题中的“和丰宪题林路铃梅轴韵”表明，这是一首应和友人之作的题画词。丰宪、林路铃生平不详，应是作者的文友或同僚。在南宋中后期，文人间的诗词唱和、书画题咏风气十分盛行，梅花因其凌寒傲雪、清雅高洁的品性，成为文人寄托情怀、标榜气节的重要载体。苏轼、林逋等前贤的咏梅作品早已成为经典，后世文人咏梅常与之对话。此词正是在这样的文化语境下创作。作者一方面通过追慕“老坡”（苏轼）、联想“林逋”，将自己置于悠久的咏梅文学传统之中，另一方面，在“雪浓霜重”的意象里，或许也隐含着对时局艰难、个人境遇的隐喻。结尾渴望“岁寒得友”而“添种”竹，更流露出在复杂政局与衰颓国势中，对志同道合者与精神支撑的深切呼唤。