注释
水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。
丁未：指宋理宗淳祐七年（公元1247年）。
玩月：赏月。
期而不至：约定了时间却没有到来。
台论：指当时朝廷御史台的弹劾议论。
常娥：即嫦娥，月宫仙子。
霜髯白：指花白的胡须，形容年老。
婆娑：盘旋舞动的样子，此处形容月下树影摇曳。
老蟾：指月亮。传说月中有蟾蜍，故称。
一镜高悬：比喻明月高悬如镜。
肺肝洞烛：形容月光清澈，仿佛能照见人的肺腑，比喻内心坦荡。
玉界：指月光普照下的清朗世界。
萍蓬踪迹：像浮萍和蓬草一样漂泊不定的行踪。
行役：因公务或旅行而奔波在外。
玩事：指过往值得玩味、回忆的往事。
酹古：以酒洒地，祭奠古人或往事。
横笛：吹笛。
译文
我举起酒杯，向嫦娥遥遥作揖，感谢她高洁的情怀，怜惜我这白发苍苍的老者。月下树影婆娑摇曳，那月中的蟾蜍是何物？千百年来，月光始终是这般澄澈的银色。明月如镜高悬天际，仿佛能照透人的肺腑，我与明月之间，全无一丝尘俗的隔阂。任凭相隔亿万里之遥，月光所及，都化作同样清朗的玉色世界，全然不管天南地北的分别。
我这一生，行踪如浮萍飘蓬，居无定所。面对萧瑟的秋风，已不知经历了多少次奔波劳碌。平生的赏心乐事，此刻从头细细数来，所历的山川风景依然清晰在目。明年的明月，又会在哪里照耀？哪里还能像今夜这般美好？只可惜，无人能与我一同，登上高楼，以酒祭奠往昔，而后洒脱一笑，吹响横笛。
赏析
这首《水龙吟》是南宋词人李曾伯在特定境遇下的抒怀之作，融合了咏月抒怀、人生感慨与宦海沉浮的复杂心绪，艺术上体现了南宋后期词风清旷沉郁的特点。
上片以奇崛的想象开篇，“举杯长揖常娥”，将月亮人格化，营造出与天地精神独往来的高旷意境。词人以“霜髯白”自况，点明老境，与永恒的明月形成鲜明对比。“婆娑树底”至“了无尘隔”数句，描绘月光的澄明与普照，既是对自然景物的刻画，也暗喻了词人自诩内心坦荡、光明磊落的人格追求。“任亿千万里”三句，更是将意境推向宏阔的宇宙空间，月光超越地理阻隔，营造出一个纯净无瑕的“玉界”，这既是现实月夜的升华，也是词人精神世界的投射。
下片笔锋一转，从宇宙遐思落回现实人生。“萍蓬踪迹”与“几番行役”道尽了仕途漂泊的辛酸与无奈，与上片月光的永恒宁静形成强烈反差。“平生玩事”的追忆，饱含对往昔自在时光的留恋。“明月明年”三句，化用苏轼“明月明年何处看”词意，在时空流转的慨叹中，渗透着对人生无常、佳期难再的深沉感喟。结尾“惜无人共我”点明“期而不至”的题旨，在孤独中迸发出“一笑横笛”的旷达与倔强，将个人的失意与孤独，升华为一种带有悲剧英雄色彩的自我宽慰与精神超越。
全词结构跌宕，情感层层递进，从邀月对饮的豪迈，到洞察宇宙的澄明，再到回首人生的苍凉，最终归于孤独中的自持与洒脱。语言既清丽又沉雄，用典自然，意境开阔而情感真挚，是李曾伯词作中兼具思想深度与艺术魅力的代表作。
创作背景
这首词创作于宋理宗淳祐七年（公元1247年），词题中“丁未”即指此年。当时，李曾伯已年届暮年，在宦海浮沉多年。词题中“时适台论”四字，点明了特殊的创作背景。“台论”指御史台的弹劾议论，暗示作者当时正身处政治风波之中，可能遭到了言官的批评或攻击。这种处境使得本为赏心乐事的“玩月”之约，蒙上了一层阴影。约定的亲人（“诸叔父”）未能如期而至，更增添了词人的孤独与失落感。
李曾伯是南宋中后期重要的政治人物和文学家，历任多地安抚使、制置使等要职，力主抗金，颇有政绩，但也因此难免卷入复杂的朝廷党争。此词正是在这种个人仕途受挫、心境孤寂的背景下写就。中秋或月明之夜，本是家人团聚、友人共饮的传统佳节，但词人却独自面对明月，内心的波澜与外在的静谧形成巨大张力。他将对世态炎凉的感慨、对自身清白的辩白（“肺肝洞烛”）、对漂泊生涯的回顾，以及对人生无常的哲思，全部倾注于对明月的倾诉之中。因此，这首词不仅是写景抒怀，更是一封在特定政治压力下写就的心灵独白，承载了丰富的历史信息与个人情感。