《水龙吟·乘雪登仲宣楼》宋·李曾伯

水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。

仲宣楼：楼名，为纪念东汉末年文学家王粲（字仲宣）而建，位于湖北襄阳。王粲曾作《登楼赋》抒发怀才不遇之情，此楼遂成文人登临咏怀的象征。

和前韵：依照前一首词的韵脚进行创作。

玉龙：比喻漫天飞舞的大雪。

残鳞：比喻雪片。

填委：堆积、填满。

蓬莱：传说中的海上仙山，此处形容雪后世界如仙境般缥缈。

瑶英：美玉的花朵，比喻雪花。

元圃：即玄圃，传说中昆仑山顶的神仙居所，多奇花异草。

危楼：高楼，指仲宣楼。

青帘：酒旗，古代酒店的招牌。

小苍长耳：指毛驴。小苍，驴的别称；长耳，亦指驴。

孙案袁门：用典。"孙案"指东汉孙敬悬梁苦读；"袁门"指东汉袁安大雪天僵卧家中，不愿打扰别人以求救济。此处合用，表示无论苦读还是高卧，皆可自适。

荆人：指妻子。典出东汉梁鸿、孟光"举案齐眉"故事，孟光为荆钗布裙之妻。

大雪如玉龙飞下，片片残鳞般的雪花，将千山万壑都填满堆积。天地间一片纯白，不知自己身处这蓬莱仙境般的雪世界里，相隔了几里。怀疑是瑶池仙苑的玉花盛开，却被寒风吹得漫天碎散。我倚靠着高高的仲宣楼极目远望，在长江渺茫的远方，竟错把翻飞的雪花认作了沙鸥飞起。 远处隐约可见的酒旗遥遥指向，让我记起山中酒家那无比的酒香。寻访江边梅花盛开的道路，何时才能归去，呼唤我的小毛驴来代步呢？无论是像孙敬那样苦读，还是像袁安那样高卧，都不妨碍我自得其乐，足以在书史中娱情。暂且抚摸着鬓边的白发，吟咏着冰雪的诗句，与我的荆钗妻子一同分享这份喜悦。

这首《水龙吟》是南宋词人李曾伯的咏雪抒怀之作，词人乘雪登临历史名楼仲宣楼，将壮丽的雪景描绘、深沉的历史怀想与旷达的个人襟怀巧妙融合，展现了高超的艺术造诣。 上阕以奇崛的想象开篇，"玉龙飞下残鳞"化用张元《雪》诗"战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞"之意，以动态的比喻将大雪纷飞之势写得磅礴生动。随后，"乾坤一色"、"蓬莱几里"等句，将雪后世界升华为一个纯净无瑕、恍若隔世的仙境，空间感与距离感交织，意境空灵缥缈。"倚危楼极目"数句，视线由宏观转向微观，由静转动，"浑错认、沙鸥起"这一细节，既写出了雪花的纷飞之态，又暗含了词人登高望远、心神俱醉的迷离之感，笔法细腻传神。 下阕由景及情，由远及近。"青帘遥指"勾起对山家美酒的回忆，"访梅江路"则流露出对隐逸闲适生活的向往。"孙案袁门"二典的运用尤为精妙，将刻苦与安贫两种看似矛盾的状态统一于"足娱书史"的文人雅趣之中，体现了词人超脱功名、安于书斋的精神追求。结尾"共荆人喜"，化用梁鸿孟光典故，在宏大的雪景与深沉的历史感怀中，注入一份温暖朴素的家庭温情与人间烟火气，使全词的情感层次更为丰富饱满。 整首词结构严谨，从登楼望雪起笔，至抚鬓共喜收束，情景交融，用典贴切而无斧凿之痕。语言既具豪放词风的壮阔（如写雪势），又不乏婉约词笔的细腻（如写错认沙鸥），在咏物、写景、怀古、抒怀中自如转换，充分展现了李曾伯作为南宋中后期词人，融合多种风格、抒写复杂心境的创作特点。

这首词创作于南宋中后期。作者李曾伯（1198-1268），字长孺，号可斋，祖籍覃怀（今河南沁阳），南渡后寓居嘉兴。他是一位颇有政绩的官员，历任四川宣抚使、湖南安抚使等职，在抗蒙战争中有所作为，但南宋国势日衰的总体局面难以扭转。 词题中的"乘雪登仲宣楼"点明了创作地点与情境。仲宣楼因王粲《登楼赋》而闻名，历来是失意文人登临抒怀的所在。王粲在汉末乱世中怀才不遇，寄人篱下，其赋中充满了去国怀乡的忧思与时光流逝的悲慨。李曾伯在风雪天气登临此楼，很自然地会触发起类似的历史兴亡之感与个人身世之叹。南宋偏安一隅，北方领土沦丧，与王粲所处的时代虽有不同，但那种对时局的忧虑、对个人价值的思考，或许有相通之处。 然而，与王粲赋中浓重的悲情不同，李曾伯此词更多地表现出一种旷达与自适。这或许与他的年龄、阅历以及南宋后期士人心态有关。面对无法挽回的国势和个人的衰老（"摩挲霜鬓"），词人选择在书史、自然（雪、梅）和家庭（"荆人"）中寻找精神的寄托与慰藉。"和前韵"则说明这可能是一组唱和词中的一首，反映了当时文人之间以词交游、互相酬唱的风气。整首词在壮丽的雪景中，寄托了一位末世官员复杂而深沉的心境。