《题越观和方孚若韵》宋·李曾伯

越观：指越地的道观或楼阁，具体所指待考，可能位于今浙江一带。

方孚若：诗人的友人，生平不详，从诗题看，此诗是依方孚若原诗韵脚所作的和诗。

檐阴寂寂：屋檐下的阴影寂静无声，点明时间（午后）和环境氛围。

转西迟：指太阳西斜移动缓慢，形容春日白昼渐长。

检点春工：检点，查看、盘点；春工，指春天造化万物的工巧。此处意为审视、领略春天的景致。

倍费诗：需要花费加倍的诗思来描绘，极言春景之繁复美妙，难以尽述。

烟树郁苍：烟雾笼罩下的树木郁郁苍苍，一片朦胧深秀之景。

何处洞：不知洞府在何处，增添神秘幽深之感。

雨苔斑驳：雨水浸润的青苔斑斑驳驳。

旧人碑：前人所立的石碑，暗示此地历史悠久。

清泉白石：清澈的泉水和洁白的石头，常指隐士或仙人居住的清幽之地。

仙游地：仙人遨游之地，即风景清幽如仙境的地方。

芳草绿阴：芬芳的草和绿色的树荫。

晴昼时：晴朗的白昼时分。

目送水云：目光追随着流水和浮云。

谁领会：有谁能真正理解（我此刻的心境）呢？

沙鸥点点：水边的沙鸥星星点点。

柳丝丝：柳条如丝，随风轻拂。

屋檐下的阴影寂静无声，太阳缓缓西移。想要领略这春天造化的精妙，却感到需要花费加倍的诗思。远处，烟雾笼罩的树木郁郁苍苍，那幽深的洞府究竟在何方？近处，雨水浸润的青苔斑驳，覆盖着前人所立的石碑。这里是清泉白石相伴的仙境，正值芳草萋萋、绿树成荫的晴朗白昼。我目送着流水浮云远去，这番闲适的心境有谁能领会？唯有那点点沙鸥与丝丝垂柳，在风中自在摇曳。

《题越观和方孚若韵》是南宋词人李曾伯的一首七言律诗，通过描绘越观春日清幽的景致，抒发了诗人闲适淡泊而又略带一丝孤寂的心境。全诗以细腻的笔触和深远的意境见长，体现了南宋后期山水诗清空雅致的艺术特色。 首联“檐阴寂寂转西迟，检点春工倍费诗”从时间和感受入手，以“寂寂”定下全诗幽静的基调，“倍费诗”则巧妙地道出春景之繁复美妙，难以言传，为后文的铺陈埋下伏笔。颔联“烟树郁苍何处洞，雨苔斑驳旧人碑”由远及近，一虚一实，烟树的朦胧与雨苔的斑驳形成对比，既写出了空间的纵深感和历史的沧桑感，又营造出一种神秘幽深的氛围。 颈联“清泉白石仙游地，芳草绿阴晴昼时”转入对眼前实景的正面描绘，用“清泉白石”这一经典意象点明此地宛如仙境，而“芳草绿阴”则具体化了春日的生机与明媚。两联之间，虚实相生，时空交错，结构严谨。尾联“目送水云谁领会，沙鸥点点柳丝丝”是全诗的点睛之笔。诗人将目光投向更远的流水浮云，发出“谁领会”的轻叹，流露出一种知音难觅的淡淡孤寂。然而，结句以“沙鸥点点柳丝丝”的自然意象作结，将微妙的情思融入无言的景物之中，达到了“不着一字，尽得风流”的艺术效果，使全诗在闲适的基调上，又平添了一份空灵与余韵。 整首诗语言清丽，对仗工稳，意境幽远，充分展现了李曾伯作为南宋文士在山水描写和情感表达上的高超技巧，是一首典型的即景抒情佳作。

此诗为南宋李曾伯所作。李曾伯（1198-1268），字长孺，号可斋，祖籍覃怀（今河南沁阳），后寓居嘉兴。他是南宋后期重要的政治家和文学家，历任四川宣抚使、湖南安抚使等职，在抗蒙战争中颇有建树。其文学创作以词著称，风格豪放，亦工诗。 从诗题《题越观和方孚若韵》可知，这是一首和韵诗，即依照友人方孚若（生平不详）原诗的韵脚进行创作。这种文人间的唱和酬答，是宋代士大夫交游雅集的常见形式。诗中所题“越观”，当指越地（今浙江一带）的一处道观或风景名胜。南宋时期，江南地区经济文化繁荣，园林寺观遍布，成为文人墨客游览、题咏的重要场所。 此诗的创作时间难以确考，可能作于李曾伯在江南任职或闲居期间。诗中描绘的“清泉白石”、“烟树郁苍”之景，符合江南春日山林的典型特征。而“旧人碑”、“仙游地”的意象，又透露出诗人对历史遗迹的凭吊和对超脱尘世的向往。结合南宋后期国势日衰、士人内心普遍存在忧患与避世矛盾的时代背景，诗中那种幽静闲适之下暗藏的孤寂感，或许也折射了诗人复杂的心境。